摘要：中国动画至今已经发展了近百年，早期中国动画在艺术风格的探索上取得了极大成就，为世界同行所瞩目。后来，中国动画走上了市场化道路，但一些创作者在艺术风格上逐渐失去了方向，放弃了以往所取得的成果，陷入盲目模仿外国商业动画却又模仿不到位的尴尬境地。因此，当代中国动画要想在世界动画领域取得一席之地，必须进行突破。
关键词：中国传统；借鉴外国；融合
中国动画的发展早期，中国动画无论是从制作数量、制作质量还是艺术性、思想性方面来说，都在世界上占有一席之地，在艺术形象、技术手段、思想内容上完美融合了中国众多传统艺术风格。如，1956年的《骄傲的将军》，其人物造型提炼自京剧艺术；1955年的《神笔》，采用中国民间的木偶艺术作为技术手段；1963年的《金色的海螺》，在艺术形式上借鉴了中国北方的皮影艺术、剪纸艺术，在叙述方式上插入了唱民歌的方式；1960年的《小蝌蚪找妈妈》和1963年的《牧笛》，以中国特有的水墨技法为艺术语言，这种水墨风格的动画继承了中国水墨画意境悠远、充满诗情画意的艺术特点，将中国特色的动画艺术风格推向了顶峰；1980年的《三个和尚》，其题材选自中国的民间谚语“三个和尚没水吃”，在绘画风格上借鉴了中国传统绘画艺术中的写意风格，色彩设计、人物造型简洁、夸张，场景中大量留白，用线条勾勒形象。从20世纪20年代到80年代早期，中国动画在艺术风格上一直保持着浓厚的本土特色，不断从折纸、剪纸、水墨、木偶、皮影等中国特色艺术形式中汲取营养并将其完美地融入动画制作，这既丰富了动画的艺术语言，又发扬了中国传统艺术，更使中国动画在世界动画舞台上独树一帜，获得无数赞誉。从20世纪80年代中期开始，中国动画受到了来自日本、美国的商业性动画的极大冲击，一些创作者一方面放弃了之前几十年动画前辈在艺术风格上的探索，另一方面极力模仿日本、美国动画的人物造型和场景镜头运用。中国动画在艺术风格上与之前的中国动画割裂开来，在美国、日本动画风格后面亦步亦趋。针对当代中国动画在艺术风格上陷入迷茫的问题，需要重点从以下两方面加以解决。
其一，在技术上，多使用强大的三维技术表现写实的人物细节和宏伟的大场景。三维技术现在已经可以模拟出水墨、剪纸、木偶的效果。以模拟水墨效果为例，首先在三维软件中做好模型，再绘制水墨笔触的颜色贴图和透明通道贴图，最后用全局光的方式渲染出模拟水墨画的画面。同时，在动画制作上，仍然可以使用变形器、骨骼动画等三维软件中特有的方法，避免了使用传统手段的烦琐，既保留了水墨动画的诗情画意，又增加了角色的细节和动作流畅程度，可以实现类似美式动画中细微、夸张的角色动作，增加画面表现力和幽默感，使其符合当代人的审美观。这是用传统水墨技术无法实现的。在人物和场景细节上，可以把贴图放大后慢慢绘制每一个细节，如果有某个地方的特写镜头，则可以把分辨率较低的贴图替换成分辨率较高的贴图，专门针对一个镜头进行展示，避免了传统水墨动画或者剪纸动画不得不回避特写镜头的尴尬。
其二，在人物和场景形象的设计上，要放弃以前的水墨画、剪纸、木偶风格。水墨形象的艺术风格在细节描绘、写实性、夸张性、趣味性上是弱点，它继承的是中国传统绘画中的空灵、写意、意境悠长等艺术特点。而对于绝大多数没有受过专业美术培养的观众而言，很显然更愿意看描绘更细致、更写实、造型更夸张搞笑的艺术形象。剪纸、木偶风格的人物形象看起来比较古拙，不便于表现现代人物和一些带有科幻感、科技感的形象。如今信息已经全球化，被全世界广泛接受的艺术风格我们应该借鉴。如，轻松幽默类的美式动画中人物和角色设定往往十分夸张，有的角色十分巨大肥胖，有的则极其矮小，这种强烈的对比加强了幽默感。而中国动画形象的设计往往过于拘谨。还有一类美式动画则极其强调机械感、写实感。在日式二维动画中，场景绘制往往具有细腻的手绘感，丰富的、柔美的色彩，生动的细节。中国动画也不应拘泥于平面化、装饰化、写意化的风格，而要寻找典型的中国元素，然后将其用美式或日式的审美语言表达出来。以重新设计孙悟空的形象为例，应该如何把握其艺术风格呢？1964年的《大闹天宫》中曾经设计了一个孙悟空的艺术形象，但是其太像京剧脸谱，已经不适合当代商业动画的审美。但我们也不能将孙悟空设定成类似日本动画《七龙珠》里孙悟空的的形象。
我们可以提取传统孙悟空形象中红脸、双眼炯炯有神、穿着虎皮裙等标志性符号，再把孙悟空的细节特征加强，让其更写实，如刻画其毛发细节，把毛发的轮廓造型在一定程度上当作发型加以设计，把虎皮裙适当加长，改成不对称设计，使其更加飘逸。对于孙悟空的武器——金箍棒，不能用一个简单的圆柱体描绘，需要添加一些合情合理的细节，如雕刻一些佛教经文、盘龙或者法轮、莲花等佛教元素。在面部刻画上，需要把孙悟空的眼神适当描绘得凶悍些，甚至可以让其在生气或者愤怒时双眼幻化成火苗，身材需要设计得高大魁梧些。这样才能体现出孙悟空战斗力高强且桀骜不驯的气质。综上所述，当代中国动画的艺术风格创造需要在保留、提取中国传统艺术中的关键元素的基础上，充分汲取国外的先进动画制作技术和更加时尚、更加国际化的造型风格，而不能简单沿袭几十年前的技术和造型，也不能直接模仿外国动画的艺术形象。
作者：梁骁
