传统和现代作为两个截然不同的时间观念，对历史进行分期，代表了两种截然不同的观察视角，前者是朝后看，后者是朝前看。传统和现代既是分离的，又是统一的，必然有现代因素蕴藏于传统中，同时必然将传统的束缚打破，才能够促进现代的发展。全球化趋势逐渐增强，那么飞速发展的经济和科技会在很大程度上冲击到南昌瓷板画以及其他传统工艺的发展。主要从两个角度来进行考虑，一是南昌瓷板画的传统属性比较鲜明，在创作者方面，他们大多都只有很低的文化程度，生活在基层;在工艺方面，它的手工性比较强，不仅需要手工来绘制瓷像，还需要手工制作其他的一些辅助工具，比如铁针和竹针等，这些都是修画用的;此外，其他的辅助工具也需要人工来制作，比如刮刀，作用是刮出白须;比如九宫格等等。在服务对象方面，普通老百姓是南昌瓷板画的主要服务对象。二是南昌瓷板画作为一种商品，决定了它从诞生就有着较强的消费特点;在使用材料方面，以前大多都是从外国进口的材料;在技法方面，瓷板画对西方先进技术进行了借鉴，比如摄影技术、油画技术等等;在商品性方面，客户需要支付一定的货币之后，方可以获得瓷板画，那么这种商品就是用来消费的。在这里就需要提到另外两个概念，分别是创新和模仿;创新蕴藏于模仿中，而模仿也是创新所离不开的。模仿会对创新的效果产生很大的影响，通过总结我们可以得知，要想对任何事物进行创新，非常必要的一个阶段就是模仿。
通过模仿，才可以对信息进行复制，并且对于别人的努力不需要偿付原始成本就可以直接获益。及变与不变，瓷板画艺术生命的内在尺度在过去这一段时期内，人们都没人正确认识民俗，以为民俗只是时代变迁的遗留物，在对民俗进行研究时，也只是出于怀旧心理，或者是对过去抱有美好心态。这种认识和观点其实是片面的，民俗作为一种传统文化模式，是动态发展的，并不是固定不变的，它会随着时代的进步而出现流动和变迁，并且在不同的时代，也会表现出不同的形式和内容。并且随着时代的发展，广大民间艺人应该将民俗文化在继承下来的基础上，进行大力的变革和创新。
目前，南昌瓷板画己经被作为了非物质文化遗产申报项目，改变了题材，并且有着更强的艺术性。它的收藏价值更高，因为己经不单单将普通百姓作为表现对象，更多是一些政治伟人、文化名人等等。这种变化可能看起来比较跳跃，但是人们需要对此足够理解，因为在市场竞争日趋激烈的今天，任何一种民俗文化，如南昌瓷板画，需要适应市场的竞争，接受其他先进技术的挑战，进行适当改变。如果从理想主义的角度上来分析，传统民俗文化不需要对市场竞争十分在意，只需要保持原来的特性，维持原生性和传统性即可;但是，对于民间艺人来讲，他们的首要目的并不是去发扬艺术，而是去解决生计，那么就需要极大的变革瓷板画，适应时代发展的需求，在继承传统的基础上，进行大力更新。并且对瓷板画的表现空间进行大力拓展，扩大作品的收藏价值。当然，瓷板画艺术的变革并不是将自己原来的本质东西完全抛弃，而是虽然在不断地变异，但是内在东西却是固定不变的，它改变了技巧和功能，但是瓷板画的本质并没有发生变化。
随着时代的发展和科学技术的不断革新，传统民俗必然会在很大程度上受到各种新兴事物的冲击;要想在激烈的市场竞争中存活下去，就需要做出适当改变，在继承传统的基础上，进行创新和发展。以南昌瓷板画为例，虽然目前受到了摄影技术的巨大冲击和影响，但是它的自身独特民俗特质却是很大的竞争优势，只需要掌握好变的尺度，就可以获得发展。
作者：陈丽佳 单位：江西科技师范大学
