一、布依族戏曲的形态特征
布依戏的角色行当有生、旦、丑及大王、大将等，而在戏服方面也不尽相同，每个角色根据自身的特点来选择戏服。生角色的戏服为龙袍、文官的外衣，旦角的戏服则为裙装，大将的戏服则为战场上所用的战袍等。在头饰方面也是具有布依族民族服饰风格的各种帽子和头巾等。布依戏的服饰一般都为两种，这主要是考虑到其表演内容主要有汉族和布依族两个民族的剧目，而演唱时所用的语言根据民族的不同也分别用汉语和布依族语言。每个角色的步伐也根据舞台的表现力而不尽相同。旦角的步伐比较优雅，丑角一般都是被取笑的角色，所以他的步伐一般都是滑稽搞笑的，生角一般都是一些文人雅士，所以步伐较慢而稳重。布依戏在舞台表演时没有固定的程式，每个角色根据自身的特点以及剧情的需要而显得较为自由和灵活。布依戏的唱腔在其音乐中较为重要，主要有两种类型。第一为正调类，这一类剧目以“正调”为主要的唱腔形式，而又加以布依族民间歌曲作为其辅助形式的唱腔；第二为起落调类，这一类剧目以“起落调”为主要的唱腔形式，没有民间歌曲加以辅助。在词体的结构上多为五言、七言以及上下句的结构。
二、布依戏剧目分类以及题材内容
（一）传统剧目传统剧目主要是在布依戏形成初期所演唱的，这种类型的剧目一般和原始的祭祀活动以及民间神话传说和有着密切的关系。这类剧目的表演形式既有说白又有唱腔。其题材内容主要包括与布依族人民密切相关的一些民俗活动。这一类的剧目是早起布依族先民生活的真实写照，这些剧目保留了其传统的原生性特点，具有浓郁的布依族文化特质。（二）移植剧目移植剧目是在汉族的民间故事的基础上引进而来的。这类剧目在原有的故事情节基础上经过布依族民间艺人的不断加工和完善，逐步形成了具有布依族浓郁气息的民间戏曲文化形式。这一类剧目既有反映阶级压迫和劳苦大众反抗斗争的，又有赞美历史人物的，而男女之间的爱情故事内容则是其经久不衰的剧目，这也反映了从古至今求偶是贯穿人民生活最重要的一种人性本能。（三）现代剧目伴随着新中国的建立，传统剧目以及移植剧目已经远远不能满足现实社会的需要，根据新时代的国家国情以及特设社会主义建设，人们又编写出反映这一时代的现代剧目。这类剧目，题材范围广，比喻生动，语言诙谐，人物个性鲜明。反映了布依族人民社会生活中的方方面面，既包括平时的生活又有反映新时期征兵政策以及计划生育政策的，也有反映在中国共产党领导下社会主义新农村一片欣欣向荣景象的。
三、布依族戏曲形态及分类带来的深远影响
布依族戏曲是布依族人民留给后人的一笔丰厚的文化遗产，是一个古老民族的生命记忆的鲜活基因，是布依族人民的精神归属和乐园，在对此类文化艺术的研究和保护过程中，最大限度地保留其原始和真实，是我们的初衷和态度。在历史长河的发展中，布依族民众尽其所能来发展自己的民间音乐文化，他们在其文化的基础上通过不断的吸取汉民族以及周边少数民族文化使其布依族戏曲这一古老的戏曲形式得以传承发展到今天。在保留传统剧目的同时，他们不断与时俱进不断创新出新的成果。通过戏曲汉族戏曲文化而使其民族化，这更是布依族民间艺人最重要的功绩，这更奠定了布依族戏曲在广大人民心中的地位。布依戏在民俗学、音乐学、音乐人类学、民族音乐学诸多学科方面都具有较高的文化价值，中国传统戏曲文化中不可或缺的一部分。而在艺术学科积极地从民族民间戏曲音乐的研究中汲取养分之时，面对布依族非物质文化遗产的布依戏曲的研究，在对布依族人民审美行为、心理、社会价值的探讨中，应始终伴随着我们的思考，使民族民间文化艺术在新时期、新的历史大背景下闪耀出新的光辉。
作者：杜青云 单位：兴义民族师范学院艺术系
