《冰河世纪》中冬季来临时各种动物为了躲避严寒而南迁。逃亡主题大多是人与社会、人与自然的冲突，但是极少能够体现出人类本质的欲望和好奇心，传达人类情感的深层意义和人与人自身冲突的命题，而《疯狂原始人》显然做到了。经历了一场地震之后，咕噜家族失去了自己的家园，传统、保守的父亲瓜哥不得不带着族人寻找新的家园。在这个故事中蕴藏着人类本身的矛盾，以及本质的欲望和好奇心这些深层意义也被挖掘得透彻。
一、流畅的叙事节奏
主流甚至普通的命题，却有着不俗的叙事手段。影片的一开始，以女主角小伊第一人称叙事交代了人物的关系，这种声音出场的方式把观众迅速带进情境。二维岩壁动画效果的呈现配合第一人称叙事，用高度密集的信息量直观、高效的呈现出来。避免了通常影片开头不吸引人导致信息丢失的情况，尤其适合注意力不集中的青少年观影群体，这个手法是可以被广泛的借鉴的一种经典模式。人物的个性鲜明和介绍方式是让观众迅速接受的一个手法。父亲的传统强壮、爱家心切，遵循着壁画上的规矩，严格的约束着家族，是个典型的父权形象；女儿的勇敢叛逆，她的人物性格决定了整个叙事的进展，正所谓人物带着情节走；外婆癫狂顽皮；妈妈贤妻良母；弟弟胆小怕事；妹妹稚气机灵。不到十分钟的长度，人物出场完毕，整个故事的起因交代完成，配合运动的镜头、快速的剪辑、仿真的音效，使信息量和节奏感堪称完美。小伊的独白埋下了悬念“我们生活的世界很快就要毁灭了，而岩壁上没有一条规矩，告诉我们该怎么办。”伏笔奠定之后，故事需要冲突来推进，第二场女儿要到外面转转的情节，构成了父与女的冲突点，也是保守与现代的冲撞。但是，有一个更大的野心，体现新与旧的对立，即整个世界的毁灭与重建，于是女儿外出后见到了男孩儿盖，为这部片子加入了咕噜家族逃亡之外的另一条感情线。盖的出现揭示了整个故事的外部冲突，即旧世界的毁灭这个重要的信息。父亲瓜哥把家人一个个扔到绝壁对面，而自己面临被毁灭的境遇，也把故事推向了高潮，一个感人的顶点，刺激观众的泪腺。父亲瓜哥与老虎之间的神交稳定了观众的情绪，接下来走向次高潮，父亲瓜哥利用小红鸟制作了一个飞船，飞向了对面的绝壁，也利用了之前的小红鸟铺垫。次高潮不同于高潮部分的让人流泪，而是激动人心，中间的与老虎成为朋友的情节将高潮部分一分为二，以一个主高潮、一个次高潮的方式避免了高潮部分太长让人心力憔悴，又兼顾了感动和轻松两种氛围。全面设置的埋伏，都在高潮部分一一出现，这种串联的方式体现了叙事技巧的娴熟，又呈现了片尾激扬的仪式感。
二、强大的精神内核
这个家族在经历了新观念、新状况的冲击之后，从过去传统的躲避新鲜事物的固步自封，到敢于尝试挑战，再到学会自我思考和创新，象征着人类从原始蛮荒时候的愚昧逐步走向开化和智慧的整个过程。由咕噜家族透视着美国的家庭观念，无论有多大的分歧和沟壑，还是要厮守在一起的浓浓亲情，我们可以感知老爸瓜哥的传统和对家庭的责任，盖和小伊的先锋和反叛，但是这两股对抗的势力最终被家庭凝聚力融合汇聚。《疯狂原始人》是通过一种视觉盛宴的方式幽默而温情地告诉我们一个这样的道理：在追赶时间的脚步里，真正驱动我们坚持下来的不仅是到达“明天”的梦想，更重要的是内心深处的爱，这是一部有泪点、有笑点的正能量动画，亲情和爱情的永恒命题在这部动画片中以一种更接近于真诚的方式呈现。正能量的主旨，无论是人物蜕变、英雄主义颂歌、大大小小的梦想或是人间的大爱，一直都是美国电影的主旋律。梦工厂让我们看到了浓浓的亲情，疯狂原始人彰显着美国家庭的和谐与爱，无论是封闭的、保守的，还是开拓的、创新的，最终能够让人感同身受的还是关于一种现实的正能量存在：爱。美国动画和日本动画一直在世界动画中遥遥领先，这种成功除了技术的过硬之外，最重要的是一种价值观的传输，这部动画不仅面向孩子，也可以面向成年人。
作者：于淼 单位：大连艺术学院
