一、电视专题片的定义
现阶段我国电视界和学术界对于电视专题片的定义，并没有统一的说法。但可以肯定的一点是，电视专题片不是单纯的电视节目，也不是单纯的新闻节目，它对时效性的要求较低，而是意图去追求历史、文化或社会的价值。与此同时，电视专题片又具有部分电视新闻的特征，但是与电视新闻有着本质上的区别，其区别重点在于可以对事实和人类真实自然的一面及人性进行高度的尊重和揭示。因此，电视专题片既不能取代其他类型的电视节目，也始终无法被其他类型的电视节目所取代，拥有着长久的艺术生命力。
二、电视专题片中镜头语言的含义
（一）电视镜头语言的内涵描述
镜头语言在电视专题片中扮演着非常重要的角色，可以说是电视专题片的核心要素。通常来说，能够呈现并表达电视节目的因素包括视觉及听觉等几方面，其中视觉因素占主要部分，而视觉因素又是通过镜头来呈现给观众的，所以说，镜头语言在表现电视节目主题及电视节目意义方面，有着十分重要的作用。
1.电视节目中的镜头语言并不是仅仅指纯画面镜头，还包括解说词和同期声。在这两种镜头语言当中，同期声又是最容易被忽略的一个重要部分，但是在专题片和纪录片当中，同期声无论是在现场感表现，还是真实性强调、丰富性体现等方面都存在无与伦比的优势。总的来说，同期声是一种非常直观且通俗易懂的表达形式，很容易被观众所理解或接受。由于电视专题片与其他类型的电视节目有着本质的区别，尤其是相对于综艺节目来说，电视专题片并没有固定且封闭的演播大厅，也没有经过严格训练的摄影师团队，其所呈现的画面和视野更加开阔，所表达的人物也是形形色色，每个人物都有着自己特有的性格及故事等。因此，在对电视专题片进行拍摄的时候，必须重视人物服装及动作方面的精心设计，并使用同期声等表达方式来提高镜头的语言效果。除此之外，如要编写分镜头剧本，应在拍摄之前就对整个电视专题片的整体效果进行预先估算及策划，这样最终所拍摄出来的电视节目就不容易出现镜头遗漏等现象，且在后期进行镜头剪辑的同时也更加方便和流畅。
2.镜头是一种介于抽象与形象之间的艺术表现方法。抽象主要是因为镜头支离破碎的形态而导致的，观众很难通过一个单一的镜头来了解编导或摄像师所想表达的内容或内涵，因此只能将多个单一的镜头衔接起来，形成自己所想要表达的事物，再呈现给观众。那为何又说它形象呢？主要是因为镜头可以通过具体的一个画面或是具体的一段声音，将一部电视题材的主题及中心思想直白地呈现在观众面前，让观众更好地理解电视所要表达的内容。因此，在对电视专题片进行拍摄时，必须同时兼顾这两个特征，最大可能地呈现出镜头语言的美感和内涵，并且通过镜头画面及镜头声音的剪辑、修饰、衔接等处理手段，将人物内心的情感世界最全面地呈现出来。
（二）电视镜头语言在电视专题片《山下的路》《狗的状况》及《人影》中的体现
1.电视专题片《山下的路》，主要是围绕一个小山村修路的故事展开拍摄的。故事中的小山村，由于缺少一条通向村外的道路，所以长时期没有摆脱贫困状态，甚至在近十年中，陆续有十多人摔死在小路上。因此，修路对于这个小山村是迫在眉睫，道路不仅仅是小山村通向外界的方式，更是人们生存的方式。该部电视专题片，大量运用长镜头语言进行拍摄，其中有一个长镜头所拍摄的村民干农活中场休息时农民杨建生吹唢呐的场景，镜头一直从杨建生的脸部慢慢移动到他的手，对手上因农活而磨出的水泡进行了长镜头特写。最后，镜头再从杨建生的手慢慢移动到其他干农活的村民身上，最后再移动到远方的高山，在整个长镜头语言中并没有出现任何具体的行为及语言，只有唢呐声一直回荡在山谷之中，这个画面虽然简单，但是却充满了希望，给村民带来了无限的精神支持。
2.在《狗的状况》这部电视专题片中，虽然只有简单的几个长镜头，但是也体现了作者深刻的目的及内涵。《狗的状况》这部电视专题片的创作背景是编导受到法国电视专题片制作人的邀请，拍摄一部能够充分反映中国艺术家生存及工作现状的电视记录片。按照大部分的思考方式理应从人的角度出发进行拍摄，但编导在街上闲逛时正好遇到了电视专题片中的这一幕，于是就用随身携带的DV机将这一幕给拍摄下来了。很多狗被装在一个编织袋中，场面拥挤不堪，突然发现编织袋上有一个缺口，于是狗都争先恐后地想从编织袋中逃脱出来，有一只狗使尽浑身解数终于钻出了一个头，正在此时狗贩子发现了这个场景，立刻将狗无情地按回了编织袋。编导于是就利用这种最简单最低调的长镜头语言让观众们更贴切地感受到当代艺术家们不堪的现状，产生一种遗憾和同情的情感。
3.《人影》主要是围绕一位皮影戏表演者展开描述，进而追溯和怀念一位英年早逝的村干部的故事。由于故事中的主人公已经不在人世，因此不能通过常规的跟踪拍摄方式进行拍摄，必须反复斟酌一些虚化的场景，尽量将气氛烘托与故事相匹配。例如，在讲到白林田决定放弃治疗，选择先回家，之后再进行手术时，镜头并没有将白在路途上奔波、回家后所发生的事情、如何从家里回到医院等几个方面进行描述，而是在这几个过程中主要采取了写意处理方式，镜头主要停留在以下几个方面：“白将衣服叠整齐”，“白把叠整齐的衣服放在床上准备出门”，“病房的房门敞开着”等等，而在播放这些镜头的同时也伴随着第三者的解说词，让观众更加深刻地体会到，这一系列镜头只是为了表达主人公即将离开病房回家，而这种写意的镜头语言表达方式相比于直观的镜头语言表达方式来说更容易触动观众的心弦，使观众很快将情感融入到电视节目当中。这些电视专题片适时采用了声画分离、声画同步、写意法等镜头处理方式，让整部电视专题片显得完整生动丰富，且电视专题片所想表达的内容及思想也通过镜头体现得更加淋漓尽致。
三、镜头语言对摄像师的要求
镜头语言对于摄像师具有一定高度的要求，摄像师素质的高低取决于摄像师本身对于艺术的理解及把握程度，例如对艺术构造的基本手法，包括灯光效果、阴影效果、色彩效果、气氛环境、拍摄角度、图像构造等，必须具有较深的研究。除此之外，摄像师还应对艺术范畴内的各种艺术形式有一定的了解并进行一定的探索。特别是在文学、戏剧、美术及音乐等各个方面，在这些不同领域的艺术形式中不断学习，并探索它们不同的艺术特征及表现形式、创作规律、各种艺术之间存在的内在联系，通过这种方式来提高摄像师在形象思维及逻辑思维上的敏锐程度，力求在电视专题片的画面上勾勒出更加生动、丰富、新颖的艺术形象。另外，摄像师对拍摄技术的掌握程度及熟练程度同样非常重要，若没有具备较好的拍摄技术，或者对拍摄技巧缺乏熟练了解，任何摄像师在艺术创作上的作为都仅仅是空谈。同样，摄像师若不具备相应的艺术创造能力，或仅仅一知半解似懂非懂，也仅仅是机械化工作。因此，我们可以知道，技术是一切艺术创作的基本保障，而艺术创作又是指导运用技术能力的核心所在。总而言之，画面是作为视觉艺术的一个种类而存在的，摄像师并不是仅仅把自己用眼睛看到的事物直接地呈现在观众眼前，而是应该在其中增加一些个人感悟及理解，并通过丰富、传神的拍摄技巧传递给观众，从而帮助观众更加快速地认识并了解到作者所要表达的观点或意境。在此过程中，作者与观众之间进行了一种无形的情感交流与灵魂沟通。
四、镜头语言在实际应用过程中的注意点
镜头语言的应用最终都是为了电视专题片或纪录片而服务的，因此在拍摄电视专题片时，尤其是需要用到镜头语言时，应有效结合各类拍摄手法，这样才能拍出完整、具有吸引力的电视专题片。因此在应用镜头语言的过程中必须注意以下两点：
（一）慎重选择拍摄手法
在选择拍摄手法时应特别注意拍摄手法的选择工作，根据特定的情境来进行选择，不能因为自己对某类镜头使用的特殊喜爱而在电视专题片中随意插入大量长镜头，或是大量用同一角度、同一景深的方式拍摄画面，这样很难突出整部专题片的重点与核心，而且会给观众带来不好的印象，从视觉上看像流水账，缺乏生动性，这在电视专题片的拍摄过程中是需要注意的。
（二）有机结合各类拍摄手法
应结合各类拍摄手法来组成一个综合的镜头语言片段，一个完整的镜头语言片段会涉及到多种拍摄手法，这样所形成的电视专题片的内容也是相对丰富的，能够把每一个片段都说明得很清楚。镜头中的速度、光线、背景、颜色都在时刻发生变化，这样很容易在视觉效果上吸引观众的注意力，满足观众的观看需求。因此，必须对各种拍摄手法的使用场合及使用方式进行了解，掌握各类拍摄手法的应用技巧，将各类不同的拍摄手法有机结合，带给观众不一样的视觉体验。
五、结语
镜头语言并非是一种单纯以技术为支撑的表现形式，镜头语言的呈现是为了更好地为电视主题和内容服务的，对镜头语言进行剪辑、衔接、修饰、组合的过程，也是对分镜头进行脚本创作的过程，镜头语言该如何进行组合，如何将电视专题片的主题和内涵表现得不缓不急，如何张弛有度地把握好整部电视专题片，对于摄像师来说都是需要重点考虑的内容。电视专题片的拍摄目的是为了给观众传递情感，表达情感，若在其中能够正确、有效地使用镜头语言，便能够有效提高观众对于电视专题片的观看体验及情感体验。
作者：李垚巍 单位：福建省宁德市古田县广播电视事业局
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