摘要：影视作品中的服装色彩复杂多样，给观众带来震撼的视觉盛宴的同时，更为影视作品讲述时代背景、塑造人物个性、渲染作品基调起到了重要作用。本文以电视剧《平凡的世界》为例，通过阐述服装色彩对观众的视觉引导作用，提出影视作品中服装色彩基调选择的依据与原则，进而分析如何在影视作品中灵活运用服装色彩去渲染背景、铺垫剧情、烘托人物。
关键词：服装色彩；影视作品；电视剧；《平凡的世界》；视觉表现
近年来，大众对服装的了解在很大程度上依赖于影视作品，因而影视作品中人物角色的服饰会对大众审美起到一定的引领作用，甚至能形成一种时尚和流行趋势。而对于影视作品本身来说，无论是剧中环境气氛的营造，还是人物角色的个性表达，甚至审美情趣的象征，服装色彩都有着不可替代的作用。因此，影视作品服装色彩的设计要把握住整体基调，运用色彩的统一与协调性，对剧中不同人物角色的服装色彩进行细致刻画，使之与作品要传达的文化意象和社会意义相吻合，同时对剧中人物角色的标杆作用起到烘托作用。美国人类学家英菲曾提出过“文化总是以文化渗透的形式出现”的论断，[1]由此可见，影视文化是服饰文化和社会文明再现的一个视点，具有强烈的民族性和倾向性。电视剧《平凡的世界》中，服装色彩的设计与应用就非常成功。该剧反映了中国当代城市与农村社会生活中，普通人在大时代背景下所经历过的坎坷与磨难，其中灰白朴素、陈旧质朴的服装色彩总基调的搭配，营造出质朴的民俗民风，描绘了不同阶层众多普通人的形象。剧中，上世纪70年代服饰的流行色彩，如暗红、银灰、牙白、黑、蓝、军绿等都被设计师融合进来，借用麻棉粗布面料的多样化表达功能，将时代色彩、特定的人物环境和主人公身处其中的坚韧向上、艰苦奋斗精神表现得更加深刻。本文将以《平凡的世界》为例，从三个方面来分析总结服饰色彩在影视作品中的重要作用及设计思考因素。
一、服装色彩对观众的视觉引导作用
服装色彩在影视作品中占据着无可替代的重要作用，是非语言文化交流的重要途径之一，它给观众带来的震撼和文化涵义是无以言表的，是影视作品从视觉、心理、情绪上吸引观众的重要造型因素之一。[2]影视作品可利用服装色彩的冷暖与明暗等特性形成独特的色彩语言，再与化妆、声音、道具等其他因素结合，完美呈现出作品想表达的审美意象、文化内涵和社会风尚。色彩是影视作品表现手法中最为直观和最富冲击力的手段，也是感染观众最重要的因素之一，它与声音、景物、动作等表现手法一起，奠定了作品源于生活、高于生活的主题基调。电视剧《平凡的世界》中的服装色彩以质朴为主，以求与周围的生态环境相适应，与当时的时代大背景相吻合。暗灰、破旧的色彩，既细腻粗狂又自由洒脱，与黄土高原的环境、社会底层人物造型、声音、光影等因素相结合，将主人公的劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐、理想与现实纷繁交织，表现出中国西北农村的社会变迁、群体思想大转型以及传统的民间风俗，符合观众的审美心理，成功塑造了以孙少安、孙少平为代表的一群普通人在平凡的世界中默默承受着人生的苦难，在命运的拨弄中自强不息、顽强实现自我价值，令人感动至深，荡气回肠。看似质朴简单，但事实上该剧很讲究人物服装的色彩、款式与人物形象的搭配。例如孙少安，他是一个负重前行的跋涉者，他的出场次数最多，却只有白灰、灰蓝、灰黑、蓝色四种色调的服装。款式单一、色调单纯的服装恰恰衬托出他品行中的“仁”“恕”。就是在最喜庆的婚礼上，他也只是穿上蓝色的没有补丁的中山装，搭配鲜红色的礼花，在这笑声满堂的喜庆日子里又流露出一种妥协于命运的无奈和失落。在剧情接近尾声时，他的着装又恢复了以往的灰蓝色与黑色，无彩色系的运用表现出他面对亲人患上绝症时的镇静、勇敢、乐观和坚强的信念，让观众感觉到他朴实忠贞的爱情。而另一个人物孙玉厚，总是身穿黑色的粗布棉袄，服色以黑色、灰黑色等无彩色为主，将陕北的农民气息通过服饰很刻意又很不经心地表现出来，将一个地地道道的陕北农民形象刻画得淋漓尽致，衬托出他玉一样的品格和敦厚的待人待事态度，是个“天一样”伟岸的父亲。剧中服装最为光鲜的也就是“男性的精神导师”田晓霞了。田晓霞学生时代常穿军绿色的军装配以洁白衬衣，显示出她自信、热情、主动和远胜于同龄人的思想境界与内在品质。第一次到大牙湾煤矿找孙少平时，她身着白色上衣和蓝色长裙，搭配军黄色斜挎包，素雅的配色衬托出她的纯洁与端庄，与满身煤黑的矿工形成鲜明对比。在与孙少平约会时，她身穿粉色花格子连衣裙搭配洁白的袖口、领口和腰带，清新粉嫩的色彩，塑造出她的活泼聪颖和美丽脱俗。她常常是着白衣、蓝裙、蓝裤，明亮清澈的色彩使她显得既刚强自立又富于现代知识女性的知性美，是美德的化身。她诚实、守信、认真、热情、勇敢而重视感情，充溢着生命的力量，透着一股现代生机，是十分纯洁的形象。她的服装的色彩对比并不强烈，但特色鲜明，素雅大方，明亮清新，在剧中独树一帜，烘托出一个思想开放、才华出众、热情洋溢、独具青春魅力、充满超脱现实的梦想与爱情的新女性形象。这些服装色彩的运用，令田晓霞的形象更加丰满细腻、深入人心。
二、影视作品服装色彩基调的选择
影视作品服装色彩基调运用得当，可以表现出一种时空氛围，是服装设计中最具表现力的手段之一，是剧中服装设计的灵魂所在。作品服装色彩基调的选择，不仅能表现影视作品的主题思想、剧情发展，还能表现人物个性及成长变化历程，因而可通过对剧中人物形象的色彩设计、提炼和搭配，形成作品的主体色彩基调，从而在营造主题、感染观众、传达作品情绪、意义和文化内涵方面起到重要作用。
（一）以主题和剧情的发展变化为主要依据
影视服饰既能体现时代精神风貌，也能映射出作品的主题基调。《平凡的世界》的服装设计能够体现鲜明的时代氛围，是一个时代的精神风貌的映射，反映出那个时代城乡社会生活的历史性变迁和兄弟俩不向命运低头的顽强精神。无论生活的枷锁有多么沉重，他们始终为自己的命运在做着抗争，这个特点通过服装色彩得到了很好的体现。单一色彩倾向虽能表现出影视作品的服装色彩基调，但随着剧情的发展变化，也会出现多种色彩特征与组合方式，[3]使得整体色彩基调既和谐统一又富于变化，从而让观众在观看的过程中感受到忧伤与人物命运是相辅相成的，同时衬托出剧中人物的命运沉浮。例如，田晓霞遇难的场景是这样的：暴雨倾盆而下，洪水凶猛地肆虐着，整个天空变得阴暗莫测。田晓霞在这样的一个环境下并没有像她平常那样身穿清纯亮丽的服装，而是身穿灰红格子上衣，外面裹着灰黑色的长雨衣。这个镜头拉得很近，占据了画面很大的空间，但是暗红色的运用使她在画面中具有很强的后退感，与悲壮的气氛形成了强烈的对比，被救女孩也是身着黑色的上衣在洪水中无望地呼救。这个场景所用的人物服装色彩全都是低明度、低纯度的，灰暗的色彩与豪迈的壮烈感交织在一起，使气氛得到了进一步升华，更加衬托出深刻的悲痛与无助，也昭示出一种人生的拼搏价值和生命的永恒悸动，为下面的剧情发展埋下了伏笔。
（二）以人物的个性及情节的需要为原则
影视人物的服装并不是一个孤立存在的因素，在剧中是有视觉引导作用的。根据剧情需求，需要确定不同角色之间的服装色彩关系。因此在塑造人物形象的诸多要素中，服装色彩搭配的重要性是不言而喻的，它是人物形象整体设计中最为引人注目的特色之一。[4]服饰的色彩设计具有主观的情感化，其款式和色彩搭配要协调人物性格、故事背景、剧情变化与道具的选用，要用不同角色的服饰色彩搭配去表达剧中人物不一样的情感世界。每一种艺术形式都有其特定的艺术语言和表现形式，影视作品中服装的色彩运用则活力非凡，色彩不同象征意义也随之不同，剧中的主要人物都要根据其人物特征的不同，采取合理的色彩搭配方法，设计不同色彩系列的服装，表现人物的不同性格与命运。比如剧中的男主人公——平凡世界的精神斗士孙少平，他的服装无论是在学生时代还是揽工时，亦或是在地狱般的煤矿上，都基本上只有白色、灰色和蓝色三种色彩搭配，但却将孙少平在人生一个个接踵而来的苦难和打击中，虔诚地厮守着灵魂的精神家园，不懈地追求与奋斗的深沉、坚毅的性格表现得一览无余。剧中贺秀莲的服装搭配以大红配粉色、粉紫色配蓝色、蓝色配白色或者深红配白色为主，色彩对比鲜明，衬托出她的勤劳、善良、本分和贤惠，展现形式则不断随着剧情推进而变化，从农村走向集市，其穿衣打扮的许多趣味变化之处，也体现了他们身上固有的民族色彩观念和习惯与时代变迁流行更替之间的矛盾与统一。[5]而与此形成对比的田润叶的服装色彩，则更富有变化、更具多样性。结婚前她的色彩体系以粉红、白、浅蓝等淡雅纯净的色调为主，结婚后则以白色、棕色、蓝色、浅灰等明净而厚重的色彩为主，不同时期拥有不同色彩体系，既以主色调衬托出她的善良与淳朴，也因多样性使她身上闪烁出不同的色泽。总之，剧中所有人物在整体色彩基调下有统一的色彩体系，不同人物也都有符合自己性格特征的色彩体系，但整部剧通过强烈的总色调——陕北高原自然景观的黄色暖调把人物不同的基调统一起来，既表现大时代背景下陕北黄土高原的贫穷面貌，又表现它养育了一代代朴实的中华儿女的博大情怀，使观众感受到既细腻又恢弘的色彩设计。
三、影视服装色彩设计的思考
影视语言的表达与服装之间是一种良好的互动关系。服装作为影视作品中最容易受观众关注与模仿的信息之一，对其色彩的选择，要根据作品主题和剧情设计，选择符合剧情需要、贴近人物性格的色彩进行合理而有效的组合，以此表现特定环境下的人物形象。生活是艺术创作的源泉，影视作品中的服饰首先也要将现实中服饰的基本元素提炼出来，再依据历史背景、现实需要进行设计，最终呈现给观众的是源于生活而又融入了创作者独特创造性的服饰设计。[6]因此在设计影视作品服装色彩时，首先要考虑色彩属性。人物服饰主色调选择合理常常会为影视作品增添别具一格的情感基调，对作品风格内容的体现也能在一定程度上起到决定性作用。不同人物服饰色彩的丰富变化，可以让热爱此剧的观众从视觉上得到精彩的体验和美好的享受，如梦如醉。[7]《平凡的世界》中无论主要人物还是次要人物，均符合现实生活的着装习惯，也符合服饰色彩造型的象征意义所代表的文化含义。在艺术风格上，追求强烈的自我表现，使之丰富多彩、生动活泼，与多元文化并存，并且彰显出陕北原始淳风文化所传达出的纯净的文化基质，使得影视作品所体现的社会意义得到更进一步突出。剧中主要人物如孙少平、孙少安、田晓霞、田润叶、贺秀莲、孙玉厚、田福堂、田福军等，其服装色彩均暗淡、简单、朴素，这种淡雅明净或沉稳厚重的服装色彩与陕北黄土高原总是密切联系的。在那样一个时代背景下，人物命运与环境息息相关，人物着装色彩与大环境所形成的对比、协调和震撼，能够引发观众对社会经济变革时期的农村生活、农民遭遇进行深刻反思。服装色彩搭配作为塑造不同角色的重要手段，应当根据人物性格、身份、肤色与体型的不同，采取合理的服装色彩搭配方案，既从根本上提升人物的整体特征，又恰如其分地表达出陕北人的顽强豪爽与生命热力。比如田晓霞的服装色彩以基础的白色居多，有着淡淡的疏远感，在蓬勃向上的风貌中宣扬着不妥协于命运和纯洁无暇的气韵。贺秀莲结婚前常穿淡紫色的碎花上衣配以蓝色围巾，塑造出美丽朴实的少女形象；结婚后，遇到喜事或赶集时她常身穿喜庆的红棉袄并系上红色的围巾，有一种乡土的丰厚与浓烈的柔情；她在田里和砖厂时穿灰色衣裤，则有农家少妇朴素的风格。另外，影视作品中的人物命运常常是跌宕起伏的，在不同的背景环境之中来回穿梭，因此其服饰色彩也必须随着人物处境及心理的变化而变化。在剧中，田润叶的服装更换较多而且反差也比较大，这种变化是与她处境与情绪的变化相吻合的，以此来烘托她坎坷的人生经历。与孙少安恋爱时，她的服色多为粉色、白色等，明亮婀娜、清新动人；失恋后的田润叶，服装为棕色调、灰色调和白色调，衬托出她处于情感崩溃边缘的情绪反应。田润叶服装色彩的变化是以她的婚礼为分界线的，婚前她陶醉在与孙少安的爱恋中，其服饰色彩淡雅、明净、柔和；婚后在经历绝望与挣扎之后，妥协于命运，在李向前受伤后她又无怨无悔地承担起一个妻子的责任，服装又以白色、米黄为主，衬托出她铅华过后的成熟，勾勒出她最终接受命运的心态变化过程。色彩在她服装运用上的变化，恰当地表现出其性格鲜明的人物形象，给观众留下了深刻印象。结语影视作品中人物服装色彩的成功运用不仅可以加强作品的艺术效果，而且能对表现人物命运、渲染情感氛围、突出主题起到重要的作用，让剧中精心刻画的人物形象借此在观众心目中产生长久的影响力。我们需要针对不同影视作品的故事情节、人物性格、美学特征、社会背景等来对服装色彩进行综合分析，挖掘服饰色彩的特定含义，不断创新，满足作品的个性和对服饰色彩的探索，让服饰文化艺术得以健康发展，给观众更成熟、更时尚、更丰富的表现内容。[8]任何类别服装的流行都离不开色彩，而影视作品凭借其广泛而强大的传播效果，又会影响服装的流行与发展，两者是一种相互依存关系。因此，深入了解观众的审美倾向与心理需求，有效运用人物的服装色彩，对提高影视作品的感染力与宣传效果会起到事半功倍的效果。本文所讨论的电视剧《平凡的世界》中服装色彩所指代的文化寓意，与该剧创作所代表的艺术传达是一致的，朴素简洁的服装色彩具有浓郁的时代气息，使观众自始至终都在感受着一种温情和善意，展现那个时代一整代人对生活的憧憬与无奈。
参考文献：
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[6]刘砚议.视觉文化时代的媒介特征[J].当代传播,2004(05):164-166.
质量管理论文 [7]徐慧.浅谈影视中服装艺术[J].电影评介,2010(04):30-31.
[8]周宪.文化研究的新领域——视觉文化[J].天津社会科学,2000(04):62.
作者：张瑞
