一、风景写生与绘画艺术的互动关系
中国传统绘画理论中向来就有“外师造化，中得心源”之说，西方绘画自印象派以降，到大自然中去写生已经成为几乎所有画家提高自身绘画水平和修养的共识。国内画坛近几年来掀起了一股风景写生的热潮，无论是职业画家或是艺术爱好者，纷纷拿起画具，走进自然，描绘自然之美。除了创作艺术作品，艺术家们的另一个效益就是扩大了该地区的知名度，为当地的经济带来意想不到的惊喜。这方面的例子比比皆是：如周庄因为陈逸飞的绘画而蜚声国内外，张家界因为吴冠中的写生作品为外界所熟知，安徽的宏村、西递村、江西的婺源等地也是因为一批画家的写生采风而成为著名的写生旅游基地等等……，每年到这些地方写生实习的艺术学校师生为当地创造了巨大的经济效益。这种经济效益与艺术创作双丰收现象的出现，除了当地政府的长远决策大力推动之外，首先是当地要有较好的绘画资源，或者是名山大川，或者是风景名胜、人文古迹等等。
二、南洞庭湖风景资源特点与绘画艺术的契合与互利关系
从绘画艺术的角度来看，如果某个地方的风景、民俗集中体现了诸多绘画元素，也即绘画资源丰富的话，就更适合作为一个艺术写生与创作长期的基地，甚至由此可以逐渐形成一个画派，如法国的枫丹白露画派。而地处湖南省益阳市的南洞庭湖地区也同样具备这样的优势。南洞庭湖位于洞庭湖西南部，是洞庭湖水域最辽阔、景致最优美之处，它以特有的生态环境，形成了以水景和风物为代表的、奇特瑰丽、景象万千的风景资源，特别适合各种类型的绘画写生与创作。其风景资源与绘画艺术有着紧密的联系：1）地理条件优势和美丽风景并存，适于绘画写生。湖南地处云贵高原向江南丘陵和南岭山脉向江汉平原过渡的地带，洞庭湖平原是全省地势最低、最平坦的地区，绘画视野开阔；南洞庭湖是一个大自然迷宫，这里河汊纵横，洲岛密布，广阔的湖面上星罗棋布地散布着118个人迹罕至的湖洲和湖岛，可以说是湖中有山，湖外有湖，苇荡万顷，烟波浩渺，鸥鹭翔飞，如诗如画的渔乡风情，千姿百态的湖光水色，令人陶醉。从绘画的角度来看，该地区结合了丘陵、水乡与平原的特色，既视野开阔，又层次多变；既有大场景的壮美，又有小品式的韵味。2）湖泊湿地景象变化万千，利于艺术创作。南洞庭湖水系西起沅江市的白沙长河，东至汨罗市的营田、磊石，由于融汇了长江和湖南四水，使得水域面积极其宽广，可以说是碧波万顷、水天一色，内陆湿地的永久性淡水湖泊成为了南洞庭湖最重要的风景资源之一。但由于受季节与水位的影响，水体变化也很大，潮涨潮落，水满为湖，水落为洲，又形成了南洞庭湖独特的湿地风景资源，在绘画表现上堪称变化无穷。如：夏季具有水天一色的单一明水风景，而到冬季枯水期，由于子湖和溢洪道的切割，又呈现出明水、芦苇沼泽、苔草沼泽、泥炭沼泽和沙滩五种地貌。它们星罗棋布，交错纵横，形成了“湖中有洲，洲中有湖，湖洲密布沼泽相依”的独特风景绘画资源，对于搜集素材、艺术创作不无裨益。3）众多名胜景点、丰富的人文历史和民俗资源使人回味无穷。与地域相关的自然名胜和人文景观能从情感上提升一个地区的知名度和亲切感。如建造在离沅江市区以南五公里万子湖的凌云塔，是一座中空楼阁式石塔，它是南洞庭湖区建造精美、保存完好的一座水上宝塔。还有位于沅江东南35公里处的镇江塔，挺立于烟波浩淼的南洞庭之中，塔影浮沉，孤守湖洲，蔚为壮观；魁星楼俗称八角亭，是沅江唯一保存完好的古代木建筑，通高15米，它既具有南方古建筑的轻盈风格，也具有北方古建筑的庄重气质。其它蕴含了历史文化传说的地方，如南洞庭北部，为天然型湖洲岛屿，曾是宋代农民起义英雄杨幺在公元1135年前后活动的中心区域。杨幺与岳飞水战落难后，洞庭人民将他的每一活动地点都依情命名，总共有80余处，如撂刀口、更鼓台、水师八卦阵、血湖场、半边甲、杨幺墓遗址等，闻之不由令人顿生历史的沧桑。还有兼具体现南洞庭民俗风情与绘画资源的地方，如柳堤春涨，是在洞庭阁南湖面的一方绿洲，洲上有大片柳林，春来水涨，嫩柳拂波，烟云如画，曾是沅江著名的古八景之一；莲花坳是突兀在南洞庭湖中的一个小渔岛，岛上渔民以捕鱼为业，民风淳朴，渔家风情，尽写湖乡。4）初具规模和一定影响力的写生基地环境利于长期居住。对于南洞庭地区绘画资源的重视与开发，已经在民间有自发的行动。例如益阳籍艺术家许国良、贵仁杰等，自己筹资与莲花坳当地的村民合作，成立了“上能艺术洞庭创作空间站”，可以招待全国各地的艺术家来此创作写生，并呼吁保护生态和家园；再如由沅江市企业家自主投资兴建的“洞庭美术馆”，收藏了许多名家作品，并邀请他们来南洞庭地区作画、考察，扩大和提升了南洞庭地区风景绘画资源的知名度。
三、绘画艺术风格与地域文化特点的内在联系
正如弗罗斯特所说“人的个性的一半是地域性”，在这个意义上，不同地域的艺术必然带有所在地域特征的天然烙印。美术史中很多绘画名家的作品都呈现出强烈的地域性特征，17世纪的维米尔、19世纪的米勒和20世纪初的郁特里罗,无不在其艺术创作中通过某种地域文化的呈现而传达出强烈的艺术个性和风格化语言。从这个角度来说，艺术家发掘个性化语言，塑造自己艺术风格的过程，其实在很大程度上就是寻求艺术家自我及艺术作品本身的灵魂与地域文化相契合的过程。长期以来，钟情于南洞庭地区的风光并将之作为描绘对象的画家不胜枚举，已经造成一定的影响，并使自己的作品深深地打上了“南洞庭”的烙印。例如湖南省著名油画家、湖南师大教授陈和西先生就经常带领学生来南洞庭的沅江市小河嘴地区写生实习，自己也在此创作了一大批优秀的风景画作品；又如益阳籍画家赵溅球，其作品内容也经常是以南洞庭地区的风土人情入画，屡次在国内美术展览中获奖，并于2014年在法国巴黎成功举办画展；沅江籍画家昌石君老师多幅作品在国内重要展览中获奖；刘顺湘老师以南洞庭风土人情为题材的“坦培拉”绘画作品也在国内屡次获奖。许多绘画名家同时由于自己本身的艺术影响力，也带动了很多其他的画家和学生来此地写生创作，使得沅江小河嘴地区写生基地在省内已经小有名气，另外在许多喜欢绘画的同道中人早已经口耳相传该地区的绘画资源优势，所以也经常有画友相邀结伴来此写生，也使得当地的村民依靠提供食宿而获得不菲的报酬。综上所述,南洞庭湖具有明显的地域文化特征,是不可多得的风景绘画资源。南洞庭湖内得天独厚的风景绘画资源，不仅能对南洞庭湖风景区的开发建设起到促进作用，也为“丽都益阳”的建设提供良好的示范作用。作为对地方区域经济的可持续发展至关重要的举措之一，对南洞庭湖风景绘画资源的合理利用及生态保护，将会最终实现该区域自然与人文景观充分艺术化的利用，达到人与自然和谐共处，实现生态保护与绘画艺术的双赢。
作者：刘高瞻
