摘要：萧乾的小说以《梦之谷》为代表，充分体现了其小说绮丽细腻、情感深挚沉痛的特点，体现了中国现代小说向人生深处寻找情感之源的创作趋向，展现了中国现代小说情感自由而思想不自由的美学价值取向。而沈从文以《边城》为代表的小说创作在整体上呈现出以生命神学为主导的情感诗学风格特征，体现其小说情感内敛蕴藉、神性与生命内在审美统一的风格特征。
关键词：萧乾；沈从文；艺术风格；情感美学
萧乾的小说早期创作以悲己身世和表现时代为主要内容，从《梦之谷》开始进入了其小说创作成熟期，风格更为沉稳，呈现出绮丽细腻、情感深挚沉痛的特点。《梦之谷》体现了中国现代小说创作的一个趋向——向人生深处寻找情感之源，展现了中国现代小说情感自由而思想不自由的美学价值取向。萧乾小说中的情感在向人生寻找突破口时拥有了一种独特的表达方式，以一种充满张力的欧化语言结构来自由展现其情感，以反叛传统语言思维来展现其别具一格的自由风格。而沈从文为代表的京派文学家着重从思想自由为精神引领，以生命神学为主导的情感诗学风格特征，体现其小说情感内敛蕴藉、神性与生命内在审美统一的风格特征，充分展现了中国现代小说具有开放性内在精神结构与具有包容性精神品格与思想质地，具有时代鲜明精神特征和中国独特的审美精神境界。
一、开放性与包容性的主题统一
在萧乾与沈从文的小说内在情感结构中，呈现出一个共同的特点，就是将各种不同的思想主题融入具有开放性与包容性的结构中，以精致紧凑的内在结构来展现其丰富具有多层次性的思想主题。“开放性”指的是萧乾和沈从文小说世界中所揭示的艺术世界中具有反映现实生活、揭示社会黑暗现象、批判社会的思想主题。在思想上具有现实批判性，并有意识地融入西方文化比较视野和开放性思想内容，具有时代指向性和思想前沿性。“包容性”指的是两位作家艺术世界中具有包容性艺术结构的特点，呈现出具有中国文化特质的包容性特征，以文化包容、思想包容与精神多维为特点，展现其具有开放性与包容性思想格局的整体审美品格，将深刻的思想主题和文化内涵融入这一结构中，使得其小说具有主题多层次性，衍射出丰富多彩的思想结构和主题内蕴。在《梦之谷》这部具有思想性和情感性的作品中，萧乾以一个凄美缠绵的爱情悲剧故事为主要情节和外在的叙事结构来展开叙述，在凄清哀婉的情感氛围中体现其爱情悲剧背后潜在的思想主题和社会生活内容。作者有意将男女之间真挚而执着的爱情与不自由的社会所强加给他们的精神桎梏所带来的精神压抑与情感愤懑，凸显出时代和社会的不平等所造成的不公平，以表现自由理想和现实之间的剧烈冲突来进一步展现反封建的思想主题。沈从文的《边城》和《长河》更是以作者浪漫多情的情感自由理想为精神圣地，以自由舒展生命的神性来展现其情感的精神质地和思想纹理，以自由精神与时代的冲突中所激发出来的创作激情和生命理想来展现作者对自由理想和情感自由价值理念，在思想主题上具有开放性与包容性。
二、思想性与艺术性各有侧重
在萧乾与沈从文小说的思想性与艺术性上，两位作家各有侧重。萧乾的小说以思想的独特性来揭示其小说中人物丰富而深沉的情感世界，如《落日》、《篱下》和《矮檐》。《篱下》中他给我们带来一个孤儿凄清而孤寂落寞的荒凉情感世界和在严峻的生存考验中饱尝冷眼的心酸。在希望和绝望交织、痛苦与欢乐同在的复杂纠结情感中，展现了一个乡下孩子环哥独特的精神家园。在哭闹、悲泣与欢笑中，他一颗稚嫩幼小心灵所遭受的沉重打击。母亲的呜咽声在他耳畔回响，但丝毫不影响他用好奇的目光来打量这新奇而刺激的世界，他欢天喜地拥抱生活却不知悲剧命运来叩门。寄居在城里姨妈家的日子，他第一次品尝到生活的苦涩和美梦的破灭。钻惯了高粱地的他按捺不住调皮的心性被严厉的姨夫斥责，最后不得不悻悻离开。一直戴着温善面具的姨夫在单独面对孩子时终于撕下了伪装。环哥在喧闹的城市感觉到生命的无助与凄凉。这就是炎凉的现实人生。同样的故事也发生在《矮檐》中的孤儿寡母身上。社会现实的黑暗如何构成下层劳动人民苦难生活的底色。在人人感受着生活的苦痛时，沉痛而压抑的情感成为人们斑驳生活质地的最本真的悲剧。孤儿寡母的生活悲剧这一具有中国传统文化悲剧和情感悲剧的主题和独特的文化背景构成具有反讽效果而又意味深长的命运悲剧和精神悲剧。沈从文的《月下小景》、《龙朱》和《媚金.豹子和那羊》体现出其小说更注重艺术性的特征，其对小说意境美以及语言的诗意和故事情节的浪漫飘渺特征。他的小说素来以诗意小说见长，虚化故事情节而着重于故事氛围的浪漫写意。《月下小景》以一个为爱殉情的凄美爱情悲剧来营造其小说悲剧的情感氛围，以神奇的湘西巫傩文化为背景而支撑起整部小说的结构骨架，弥漫在全篇中的是一股浓浓的神巫和傩文化气息。这具有独特地域文化符号特征的艺术背景是沈从文小说的艺术色彩符码，在他的《龙朱》等小说中都呈现出同样神秘而梦幻的艺术效果，增添了其小说如梦境般优美的艺术文化基因，更显出中国现代小说各具个性的艺术价值。
三、情感的表达与语言的表述方式
萧乾以富有张力的欧化语言来表达其小说中人物丰富细腻的情感世界，如他在《梦之谷》中所描写的那样，他的小说语言“好像镀了银”，有一种奇特的艺术表达效果。他借鉴了19世纪法国浪漫诗人拉马丁轻灵、飘逸、朦胧的审美感觉，以追求一种“心灵的叹息”的情感震撼力量，其情感的表达与语言的表述都有着浪漫多变的风格特征，以利于作品中人物情感的舒展。萧乾注重对人物心理进行深入挖掘，通过人物丰富细腻的心理活动和波澜起伏的情感波动来展示人物丰富复杂的精神世界。在《梦之谷》中，女主人公盈以月亮自喻，作者愿化为星星与她相伴，用他们两人所有的光去燃烧它。尽管在刘校董等封建势力的压迫下两人心上都潜隐着一层悲哀，仍然在矛盾痛苦心境中去执着追求希望。人物内心在外在环境下所起的细微变化都是通过人物对话和作品中俏丽新奇的诗化般语言表现出来，让外在自然景物与人物内在情绪、强烈的情感产生相生相衬的艺术表达效果。相比之下，沈从文笔下的艺术形象描写更具有将浓墨重彩的油画效果化作水墨山水画般的轻盈勾勒，以抒情写意的方式来描写幽丽秀逸的意境，以“唯美清新”的自然美感来表现人生，描画情感世界更显得内隐而含蓄，呈现出以生命诗学为主导的情感诗学风格。这样的情感和语言的独特表述方式，也是中国现代小说中不可多得的诗意范本。萧乾的小说以情感取胜，展现了中国现代小说情感自由而思想不自由的美学价值取向。而沈从文的小说创作在整体上呈现出以生命神学为主导的情感艺术诗学风格特征，体现其小说情规模经济论文感内敛蕴藉、神性与生命内在审美统一的风格特征。
作者：刘琼 单位：云南大学人文学院 滇西科技师范学院中文系
