一、舞蹈语言以简带繁，以少胜多
在王玫颇具想法的动作设计下，舞剧的一开场便是六个人静坐一起，但是他们神态各异，通过每个人受的颤抖，可以看出其中心灵的颤动，折射出旧社会之中，每个人心灵都被压抑成畸形。接着六个人的群舞，六个人在舞台上奔跑，他们脚步凌乱，一边跑，一边用受企图从这些人之中抓到希望，抓到寄托，然后他们纷纷自顾不暇，更别说用自己的生命来承担起别人的希望与寄托，在这个封建思想残害的社会，每个人的心灵都被禁锢，正式开场的这段群舞，用六个人的行动来展示社会的精神状态，类如落水之人，想抓住能够成熟自己体重的救生圈，但令人遗憾的是，每个人都无能为力，于是这个社会，纷繁，压抑的状态就被这简单的六人群舞生动的显现出来了。舞蹈中繁漪像狗一样的乞求周萍的爬地动作，像一把利剑穿透舞台，刺到观众的心里，是悲剧的意义更加突出。其中三人不同的性格特征，编导也用简单的动作阐释的很清晰，以三人交错的冲突过程中得到了更大的语言发挥空间。四凤的逃、周萍的追、繁漪的缠，形成了可实行非常强的舞台三人流动构图，并时而穿插两人的矛盾纠缠动态，将人物关系和性格特征明确的呈现在了观众眼前，更加完美的诠释了人性。由此看来，舞蹈语言的独特指出值得借鉴，地位也不容忽视。与口头语言比起来有时更有说服力，创造力，给人以相当的空间去自由感受。
二、舞蹈丰富了电影语言
有时候影片中的特殊意境只可意会不可言传，语言的表达并不适合对人物的深层、复杂的内心体验加以传达，但舞蹈在某种程度上弥补了这一缺憾。她可以通过她独特的语言来诠释这一点，大到肢体的摆动和技术技巧，小到一个眼神，一个手势，丰满了人物形象，建构了饱满、暖昧的现实，丰富了电影语言，丰富了叙事、表意手段。
1、舞蹈刻画了人的深层复杂的内心
冯小刚基本做到了适可而止，每一场舞戏都表达得恰到好处。舞蹈在影片中不是简单的视觉元素，而承载了人物的内心情感，是这种情感发泄的一种表现方式，与影片整体的故事情节结合在一起，这些舞蹈给人很多遐想的空间。影片里的无鸾(吴彦祖饰)他是太子，正统的王位继承人。又是艺术家，艺馆里寂寞的歌者。他肩负着国家和仇恨，他的出走他的归来都在舞蹈的中预意，舞者都戴着面具，可是身体表现出的寂寞，让你觉得更有力度。
2、舞蹈对民俗元素的展示
将文化独特性极强的民俗形式，安放在《十面埋伏》这部电影上，大大强化了民俗表现的张力，并将剧情气氛渲染得淋漓尽致。《十面埋伏》的许多场景，是武，更是舞。章子怡与刘德华“以舞会武”，可进入新经典之列：刘德华用豆子击鼓，章子怡扬起水袖鸣鼓，一静接一动，将舞蹈的妙曼与武术力度的铿锵融合一体，拍出舞一般的比武，展示了中国武打的美感，悦目而典雅。随后章子怡、金城武二人在花地上被官兵围捕，一逼一退，镜头有韵律地移动，引发出双人舞与集体舞互动的节奏，颇有舞剧精彩舞段的韵味。不难看出，动作中所运用的道具体现着中国古典舞文化的源远流长。也是对中国传统文化的再现。
三、结论
舞蹈的独特魅力丰富了电影中的语言，不管是从电影画面还是内容的表达来说，都给人以新的视觉和更深刻的体会。舞蹈语言在电影中的出现以简带繁，以少胜多，更清晰的表达了影片的内在神韵，而电影也为舞蹈的表现在内容与形式上增色不少。二者之间相辅相成，舞蹈与电影的相互运用是艺术领域的又一创新，舞蹈原本的传情达意也在此得到了进一步升华，能更为深刻的表达故事情节的矛盾突出点，电影作品也由此更为丰富，更为满足了人们对艺术更高的欣赏水平。艺术总是在相互融合中发展的。融合、转化，再在新的平台上重建新的自我认同。
作者：黄锐
