一、小说影视剧改编的可行性
较之诗歌与散文，小说与影视剧显然具有更大的共通性，这种共通性的基础是小说与影视都是叙事的艺术。在大众眼里，好的小说是会讲故事的小说，这也决定了影视剧尤其是电视剧向小说改编发展的方向。大众文化的迅猛发展促进了小说对于通俗性的追求，而所谓的通俗性，在某种程度上可以将之等同于故事性。影视剧的故事情节是吸引观众获得成功的最重要因素，当代通俗小说对故事性的重视正好与影视剧合拍。此外，小说作为一种叙事艺术，也绝非讲故事那么简单。由于作者在写作的过程中代入了自己的情感与思想，使得好的小说在叙事的同时更具有象征意义，具有一定的思想深度，因此，经由小说改编而来的影视剧，在艺术性与思想深度上往往有其独到之处。而对小说而言，改编为影视剧不但无损它的艺术性，反而能帮助作家获得更多的读者。多媒体时代大众对影视剧的痴迷给文学的发展带来了最大的挑战，读者的目光逐渐从文字与书本上转移，选择了一种更轻松的、有声有色的娱乐方式。影视剧对小说的成功改编能扩大小说的影响力，同时，若小说本已很受欢迎，其庞大的读者群也会使影视剧的收视率得到保障。这种双方共同受益的局面让小说的影视剧改编越来越常见。一方面，导演苦于好剧本的难得，寄希望于小说改编得到好的故事；另一方面，作者也希望自己的小说被改编，以获得更多读者与更多的收益。在这种情况下，很多作者在写作过程中开始有意识地吸取影视手法，注重题材的通俗性与故事的可看性，加强人物的动作性与内容的生活性，力图让自己的小说更容易被改编成影视剧。由此可以看出，在当今文化环境下，小说与影视剧的结合是大势所趋，两者都在借助对方求得更好的发展。而作为大众文化的影视剧又对当代小说产生了深刻的影响，小说的价值追求、审美取向、题材选择、叙述手法等均随着影视剧的发展而变化。
二、改编由传统小说向网络小说发展
小说与影视剧在叙事上的共通性是小说影视剧改编的基础，然而并非所有小说都能改编成影视剧。被改编的小说主要有以下几种类型：第一类是经典名著，既包括中国古典名著，也包括现代小说的经典之作。其中，我国古典四大名著都已有了好几个电视剧版本，基于四大名著的电影更多，而现代小说的经典之作同样有许多被改编成影视剧，如沈从文的《边城》、巴金的《寒夜》等。第二类是当代通俗小说，包括言情、喜剧、刑侦、武侠、历史、官场暴露等各种题材。这类题材的小说可读性强，故事精彩，又切合大众品味，非常适合改编为影视剧。其中以琼瑶和金庸的小说最为典型，琼瑶的小说改编成电视剧后红遍全国，收视可观，金庸的小说作为武侠经典，也由此成功改编成许多电视剧与电影。第三类是网络小说。网络小说仍是通俗小说的一种，但与通俗小说不同的是，网络小说的作者更多是业余而非专业的，网络小说大多只能在网络上发表，只有部分特别成功的作品才能由出版社印刷出版。这种随着网络传媒的发展而兴起的文学形式切合了当前大众的阅读习惯，在年轻人中间拥有大批读者。又因为网络小说主要依托于各文学网站，对作者的身份没有限制，加之作品发表门槛低，近10年来，网络小说的数量呈爆炸趋势逐年增长，从《第一次亲密接触》到《大漠谣》、《云中歌》、《甄传》、《盗墓笔记》等，网络小说的题材类型分类也逐渐明晰。对于影视剧而言，网络小说的繁荣发展则为其带来了更多改编的选择，网络小说也正是当今我国影视剧改编的重要选择对象。纵观我国由小说改编而来的影视剧，可以发现影视剧导演对小说改编的选择经历了从经典名著到当代通俗小说，再到网络小说的改变，这条发展路线切合了我国观众不同时期的审美需求。总体而言，若从改编数量来看，我国网络小说的影视剧改编可分为3个时期，且这3个时期切合了网络小说自身的发展规律。2000年至2003年的发轫期，被改编成影视剧的网络小说并不多；之后的5年是网络小说改编的发展期，网络小说作为影视剧改编的新对象，在这一时期逐渐为人所知；而到了2010年，张艺谋导演的《山楂树之恋》上映，我国网络小说的影视剧改编开始发展到成熟期，由网络小说改编而来的影视剧越来越多。此外，影视剧对网络小说的改编作品主要集中在几年前甚至近十年前的作品上，通常这些作品被看成是网络小说的经典之作，比如，《步步惊心》是清宫穿越文学的经典之作，《盗墓笔记》是探险类小说的巅峰之作，《何以笙箫默》被推为网络言情小说的经典。选择这些小说改编，是因为它们创作的时间长，知名度高，读者众多，且这些读者以80后、90后居多，形成了影视剧改编后的最早一批观众群。
三、从《何以笙箫默》看网络小说影视剧改编中的问题
小说是文字的艺术，从叙事层面上更注重时间性，影视剧则更多的是空间的艺术，通过空间转换演绎故事。且小说并不只是讲故事那么简单，很多时候并非故事本身，而是作者讲故事的方法与语言才让小说得以成为小说。从这方面而言，注重故事性与通俗性的网络小说显然相对其他小说更有优势，且网络小说的庞大读者群又能给影视剧收视率提供相应的保障。然而，网络小说作为一种快餐文化，缺乏思想深度与重复阅读的质地，由此改编而来的影视剧在艺术性与思想性上必然会有所欠缺。现以《何以笙箫默》为例，具体分析我国网络小说影视剧改编中存在的问题。首先是内容改编的问题，《何以笙箫默》原作只有10余万字，电视剧版却长达32集，为了凑够剧情，电视剧版加入了大量男女主角大学生活的回忆，又多加了几个人物，情节设置上也跟原作有部分出入。但这样的做法并没有赢得观众的好感，观众普遍认为整部电视剧剧情拖沓、节奏缓慢，时不时的回忆过去更是影响到了剧情的连贯性，整部剧存在注水嫌疑。然而，不容忽视的是，顾漫的原作本就是一部剧情发展缓慢、缺少重大冲突的小说，但小说向内转的视角、对人物心理的描写很好弥补了它剧情平缓的缺点。有许多读者甚至相当青睐她这种平淡的、如白开水一般的叙述语调，认为她的语言与叙事的平淡与日常生活的平淡相符。顾漫的小说中很少会有重大的情节冲突，这一点甚至已成为她小说的特色之一，得到了读者的广泛认同。小说可以用心理描写，用独特的叙事手法，用思想的深度来弥补故事平淡的不足，读者阅读小说并不仅仅是为了看一个故事，同时也是一个与自己对话的过程。但影视剧不同，平淡的剧情只会让观众觉得拖沓，昏昏欲睡，观众想要在电视剧中看到更激烈、更有戏剧性的冲突。小说原作中基本上没有正反派之分，与女主人公赵默笙假结婚的男二号应晖在得知男女主人公间的感情后，主动退出并对男主人公何以琛做出解释，但电视剧却对男二号应晖的剧情做出了许多改变，让他在得知赵默笙与何以琛两人相爱后仍不欲放手，将他塑造成了整部剧中的反面角色。电视剧的编剧为了增加剧情冲突、推进剧情发展的做法并不算错，但增加反面人物的做法却从某种程度上违背了原作意图。由此可以看出，在网络小说的电视剧改编中，如何增添删减剧情，要不要改变人物形象，都需要编剧与导演仔细斟酌。其次是制作上的粗制滥造，这是电视剧版《何以笙箫默》最为观众诟病的一点。整部剧充斥着各种植入广告，对大学生活的回忆中出现的养乐多，所有聚会上都会出现的某品牌饮料，大量出现的详细的淘点点订餐与淘宝机票的场景，更荒谬的是剧中出现的汽车都是一个牌子，过多的植入广告大大降低了整部剧的质量与格调。而男女主角僵硬的表演则让整部戏除了脸之外没有可看之处，最让观众哭笑不得的是，电视剧中大学时代的男女主角与7年后的男女主角明显不是一个人。事实上，粗制滥造几乎是我国所有电视剧，尤其是从网络小说改编而来的电视剧所共有的缺点，除了少数精心制作的电视剧，大多数电视剧的服装、道具都充斥着一种廉价感，演员造型毫无美感可言，表演僵硬，剧情被改得失去逻辑性，将网络小说改编成影视剧的目的只是为了借助网络小说庞大的读者群获得更高的收视率。最后是对韩剧的粗劣模仿。事实上，《何以笙箫默》全剧均有韩剧的影子。从整个剧组的服装，到人物设置与剧情安排，均是对韩剧的模仿。女主角赵默笙的性格温和，即使被误会也不会主动解释，男主角则高大帅气、英俊多金，最重要的是只对女主角便现温柔的一面。《何以笙箫默》所营造的，是一种超脱现实、近乎存在于真空中的爱情，是对韩剧的一次致敬。与之前几部改编自网络小说的电视剧不同的是，《何以笙箫默》的背景是现代都市，之前几部如《步步惊心》、《甄传》等剧都是半架空历史剧，然而，这些电视剧在精神上实则是一脉相承的，那就是对完美爱情的营造。由网络小说改编而来的电视剧，其目标受众主要是女性，从韩剧手法出发，力图为女性观众打造一份现实中无法实现的爱情，能够让观众在观看矿上机电论文之时自我代入，获得精神上的享受。
作者：王胜晓 单位：郑州财经学院
