1辽南鼓乐表演艺术要点
1.1辽南鼓乐的演奏形式
唢呐和笙管是辽南鼓乐使用的两种主要的乐器，根据这两种主要的乐器辽南鼓乐形成了唢呐乐和笙管乐的两种演奏形式。这两种音乐形式各有各自的特点，互不统属。根据这两种不同的主要演奏乐器不同的演奏形式，这两种演奏形式没有交集，使用的乐曲也各不相同，各自独立。唢呐乐是以唢呐为主要乐器的演奏形式，在演奏的过程中除了使用唢呐外还需要配备堂鼓、大号、铛等辅助乐器。唢呐乐还分为两种演奏形式，分为坐堂和行乐两种演奏形式。
1.2坐乐和行乐
坐乐的演奏需要演奏艺人全程的进行坐式演奏，根据参加演奏的乐器的多少可分为全堂演奏和半堂演奏，根据红白事的不同也采取不同形式的演奏，为新生婴儿办的喜宴与周年在使用乐器方面都十分有讲究。一般举办红事，需要准备235毫米左右的小唢呐二只，堂鼓、挑子、小钹等乐器各一只。而举办白事演奏人员则需要准备385毫米以上的大唢呐两只，堂鼓、挑子、小钹等乐器各一只。演奏人员需要根据举办的不同宴席选择不同的曲目，制定不同的演奏方案，这需要演奏者具有丰富的演奏经验。随着历史的发展辽南鼓乐根据实际生活的应用需要，根据坐乐原有的音乐形式，在坐乐的基础上形成了行乐的音乐演奏形式。行乐在一些迎亲、拜庄和送葬等活动中发挥重要的作用，由于行乐需要演奏人员在行进中演奏不便携带较为笨重的乐器，所以行乐主要以一些轻便的乐器为主。
2辽南鼓乐的变奏手法
汉乐曲是辽南鼓乐演奏过程中主要使用的曲目，这些汉乐谱并不完整，只具备乐谱具有的基本骨架，如果按照乐谱进行演奏会使整个鼓乐演奏显得十分的枯燥、乏味。不具有艺术的欣赏性，很多辽南鼓乐的传承者在前人对自己进行汉乐曲教学的基础上，在实际的演奏过程中要根据每个演奏者不同的演奏习惯对曲目的曲调进行改进，辽南鼓乐通过演奏者的改进形式具有特色的一种演奏形式。同一曲目不同的艺人会演奏出不同的感觉。要深入地了解辽南鼓乐的演奏特点，了解辽南鼓乐的变奏手法十分重要。
2.1加花
加花的变奏手法是我国民间的器乐曲中最常见的改变奏手法，各个器乐的演奏者通过加花的变奏手法将原本平淡无奇的乐曲变得十分的华丽精彩。辽南鼓乐也经常使用假话的手法来对汉曲的各个部分进行改编，在不改编汉曲的基本结构的基础上，在汉曲的各个部分添加一些装饰的尾音，使乐曲更加的精彩华丽，生机勃勃，达到锦上添花的效果。
2.2换字
换字的变奏的变奏手法是在汉乐曲中原来的音改变成别的音，使演奏者在演奏过程中，更加的顺畅。换字的手法并没有严格的规定和限制，它对音节的增加和减少完全取决演奏者的个人习惯和听众的审美要求，汉字的变奏手法属于演奏者在演奏过程中的一种即兴的改变具有随机性。
2.3减字
减字是根据实际演奏的需要，将乐谱中的一些装饰音去掉，以加快演奏的速度。减字是一种与加花完全相反的变奏手法。在实际演奏中由于受到时间的限制，为了保证演奏曲目的完整性，演奏者必须进行减字以加快演奏的速度。
3总结
辽南鼓乐是我国音乐文化的重要组成部分，加强对于辽南鼓乐知识的普及，有利于促进人们对于传统的音乐文化的了解，对于促进我国的精神文明建设有着重要的作用，随着时代的发展和进步，我国在学习西方先进的技术和优秀的文化的同时不要忘记对于民族文化的学习。学习和了解辽南鼓乐十分必要，通过对辽南鼓乐的学习不仅可以增加我们的对音乐的欣赏力而且还会使我们认识到保护民间音乐文化的重要性，使我们加入到保护民间文化的行列，为我国民间音乐文化的发展做贡献。
作者：刘明月 单位：辽宁大学
