摘要：山水画体现出民族文化的特点与传统绘画的审美意识，具有悠久的历史和深刻的内涵。为适应新时代的绘画需求，陈少梅以极大的热忱投入中国山水画继承与创新的探究。文章主要研究陈少梅绘画语言的变迁，分析其对于山水画继承与创新的突破。
关键词：南宗北派；山水画；艺术语言；创新
绘画语言是艺术家通过造型艺术创作描述画面艺术形象形成视觉体验的表达方式，也是画家完成从形象思维到物质形态转化的手段。陈少梅的山水画从最初的水墨山水到浅绛山水再到重彩山水，体现出其绘画艺术语言在继承传统绘画精髓的基础上发生的变迁与创新。陈少梅的绘画语言在继承与创新的同时注重自身情感和心灵体验的发现与升华，文章以陈少梅的绘画语言变迁为研究对象，从不同的角度阐述其对于绘画艺术的继承与创新。
一、发展变迁背景
陈少梅一生大部分时间处于新中国成立以前，那时的山水画与师造化的优良传统渐行渐远，舍本求末，如无源之水，逐渐失去了生机与活力。为了挽救中国画逐渐衰落的颓势，陈少梅试图从被边缘化的“北宗”绘画艺术中寻求特殊的艺术语言，发展自己的绘画艺术语言个性。陈少梅继“南宗”之风骨，传“北宗”之薪火，对于继承和发展传统绘画艺术具有重要意义，同时也体现了绘画艺术除旧布新的精神。陈少梅的绘画艺术不但没有被湮没在历史长河中，反而顽强地发展、成长起来。他用自己的绘画艺术语言赋予了山水画新的生命，使其散发出独特的艺术魅力。陈少梅的山水画中主要的艺术语言来源于北派山水，因其注重传统，注重笔墨技巧，故极力探究笔墨的运用、章法的构思、表现手法的采用等诸多方面；后又喜画浅绛和重彩山水，注重写生创作，注重色彩，因此他深入现实，面向自然，对景落墨，勾画草稿，心摹手追，大量研习、创作独具新意的山水画作品，最终形成了题材丰富、面貌独特的山水画艺术语言与风格。
二、发展变迁的阶段
陈少梅在继承传统的同时又积极创新。其绘画虽宗北，却避其外露，力求在皴染上注入秀逸之气，讲究气韵生动，褪去烟火之气。第一阶段。早期，陈少梅的山水画主要学习马远、郭熙以及元人的绘画风格。其画风规矩，如《征聘图》（图1），画面崇山峻岭、密林陡壑，山势起伏、崎峭陡越，山石结构繁密复杂但脉络层次分明，树木盘根错节，苔点、枝叶穿插其中。近处两位轻装使者策马而谈；中景崎岖山道中一位使者策马疾行，即将隐匿于山林之中；远处山顶的隐士悠然望向天空。人物的远近、动静关系与整幅画面景物相互结合，使画面丰富、饱满却不失灵动之感，令观者意远神驰。第二阶段。30岁以后，陈少梅的绘画取材更为广泛，更加多样化，绘画技法也更为成熟、老练。如《观瀑图》，整幅画面直抒胸臆，笔墨净简，神韵超逸，意境深远。画面水墨淡彩，爽朗明快；笔调细长清劲，墨色滋润且笔法舒放自如。浓墨湿笔皴拂挥扫，从浓到淡，从有到无，表现出生机盎然的笔触情趣与丰富的水墨变化，苍劲有力又清秀洒脱，烟岚轻动、畅快淋漓之感尽显其中。凝览之余，观者犹如身临其境地体验了画中老者乘舟畅游的所见所感。第三阶段。暮年时期，陈少梅的山水绘画艺术语言已脱去前人规范，取得了开拓性的进展。最具代表性的绘画作品《小姑山》，是一幅悠然恬静又壮丽辽阔的浅绛山水。画面中一峰遗世独立于万顷碧波之上，小姑庙依山建于半山腰，层楼重檐，高低错落。弄涛的小舟、渐行渐远的帆影以及与主山呼应的彭浪矶，皆使画面构成三维空间，暗合西方绘画原理，冲破了中国画的构图方式，令画面充满灵动之意，境界旷远。画面以淡墨勾勒的水纹灵动生姿，让整幅画产生一种微风不兴、水天一色之感。画中的静谧、空灵、淡雅与和谐，让风景在笔尖的点画中有了灵气。
三、发展变迁的意义
陈少梅的绘画作品具有独特的审美取向和艺术风格。新中国成立后，中国山水画艺术创作进入了一个崭新的历史时期。经历了旧时代的衰落，传统的绘画艺术表现形式需要振兴。陈少梅不安守于固有的绘画艺术语言表现方式，深感形式、内容更新的必要性和迫切性，不断探索绘画艺术语言的新生命。《小姑山》《江南春》等山水画便成为他这一时期的代表作。这些作品都具有陈少梅的笔墨特征和绘画语言，用传统山水的表现方式反映新题材，画面的生动性和真实性引人瞩目，极具时代性特征，在现代画坛上别具一格，值得观赏品味和借鉴研究。在20世纪上半叶，陈少梅于中国画内部求生存、谋发展，逐渐突破了诸家门户之见，兼收并蓄，充实自己，通过大量的实践和不懈的努力，取得了前所未有的成功，其艺术历程与绘画艺术语言的变迁的确令人深思。他的成功，对当代艺术家和中国画改革具有重要的意义，值得借鉴和研究；同时，对于其绘画风格的研究，有助于促进当代中国画艺术风格的多元化发展。结语绘画艺术语言同物质材料、艺术造诣关系密切，每位艺术家的绘画语言都有独特的艺术个性。通过对陈少梅绘画语言和绘画作品的分析，可以更加全面地认识其在近现代中国画坛中的地位和影响，这对于丰富当代中国绘画理论、传承与发展中国画艺术具有积极的作用。
参考文献：
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作者：严蕊 秦岁明
