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后意象绘画民族艺术论文

栗原小荻先生,1964年生于云南,白族,笔名拓跋尔罕,长居四川成都,现任世界华人艺术家协会理事、中国艺术家协会理事、西北大学、西南民族大学、山东省当代艺术院等高等院校的特聘教授。系中国作家协会、中国书画家协会、中国国家书画院等文艺机构的在任成员。其艺术成就主要有诗歌名作《黄房子》《羊们》《东亚圣马》《血虹》等,以及多部诗集正规出版发行;书法名作《鹰系列》《12生肖系列》《意书18虎系列》等发表与展拍;绘画名作《云南秘境》系列、《夜郎幽界》系列、《追踪人类》系列、《神州游梦》系列等发表与展拍,以及多部书画集出版发行;文论著述《品格的较量》《栗原小荻文学评论选》《后意象派艺术美学论》《后意象派艺术思想论》等多部专集。

栗原小荻先生在不间断地从事诗歌创作、理论建构的同时,又于21世纪初始年代,将艺术的触角延伸到了书法和绘画领域。在进入该领域还不足十载的时间里,竟风驰电掣般地在艺术实践、理论发挥、市场攻势等方面,取得了出手不俗的辉煌业绩,确立了以诗、书、画、论为主要板块结构的,复合型的后意象派艺术范式。后意象派艺术的学理概念与创作发轫,亦由栗原小荻先生率先提出并付诸实践。历经几十载的不断拓展和完善,现已逐步形成了由诗、书、画、论“四大板块”为主体的,彼此链接探索的生态结构;并已建立起了属于后意象派自身的艺术思想、审美法则、艺术风格、语言范式的,创作与理论互为观照的运行系统。

栗原小荻先生把后意象派艺术的“经义”用这样几句话来归纳:点我心思之意,化我所察之物;以我天赐之灵,绘我心中之象;用我生存之验,走我脑海之路;抒我胸怀之情,造我艺术之境。如果要窥其后意象派艺术的全貌,当在已经问世的专著《后意象派艺术美学论》(华夏美术出版社,2013年11月版)和即将出版的专著《后意象派艺术思想论》《后意象派艺术创作论》,以及国际国内其他诸多专家、学者的相关研究文字中去做更为详尽的了解,此处不再详述。

意象派艺术之中的大型系列组画《云南秘境》,是栗原小荻先生最重要的代表性绘画杰作之一,在国际国内文苑、艺坛、学界、藏圈引起的关注更为广泛,轰动也更为强烈,令人非常震撼。笔者从各种信息资源处了解到:《云南秘境》系列绘画前9幅,创作于2010年初春,由北京的《艺术市场》2010年第3期、四川的《收藏人物》2010年第4期、广西的《南方国土资源》2010年第5期、福建的《收藏快报》2010年6月9日等主流传媒率先隆重推出;同年初秋又创作出3幅,而后,《中国文化报》《美术报》《世界知识画报》《东方收藏》《收藏参考》《四川画报》《西北民族大学学报》《西南学刊》《书画市场报》《四川戏剧•当代艺术观察版》以及人民网、凤凰网、新浪网、搜狐网、腾讯网、雅昌艺术网、中国日报网等数十家各类权威传媒相继予以推介,2011年12月由澳大利亚国际华文出版社结集出版画册《云南秘境》(诗书画论作品卷);在此期间,参与对《云南秘境》绘画系列评说的国际国内的高级专家、学者多达百余位,网民关注度高达200余万。受此激励,栗原小荻先生于2014年春夏之间,再次创作出新画12幅,让《云南秘境》的绚丽之光继续放射。

关于后意象绘画《云南秘境》系列的创作过程和主要题旨,栗原小荻先生曾先后撰写了《走入〈云南秘境〉:并非自圆其说(上篇)》《走出〈云南秘境〉:仍非自圆其说(中篇)》《远观〈云南秘境〉:更非自圆其说(下篇)》等重要“创作谈”类文字,予以全面地阐述,分别发表于由云南人民出版社出版的学术期刊《西南学刊》2010年第1期、2011年第2期和第3期。国际国内专家、学者对《云南秘境》绘画系列的研究和评估,从2010年开始到目前为止,其热力一直未减,主要聚焦在思想宏旨的博大、文化内涵的深厚、审美视野的宽阔、表现方法的独异等方面。栗原小荻先生也概括性地认为:自身的思想、独具的审美、创造的表现、原汁的品味等都是艺术的灵魂。他在《云南秘境》绘画系列中充分地调动了自己的观察力和想象力,运用抽象与具象、意象与幻象、亮象与影象、幻化与写实、抒情与叙事、神话与现场等多种表现方法,揭示、暗喻、张扬、缩放、涵括了来自人类历史、文化、宗教、种族层面上的,既为世人所知,又不为世人所知的“老云南”与“新云南”,对中国当代画家擅长复印生活、复印物象、复印思想、复印风格的—掠影式“民族风俗云南”或“边地风情云南”予以颠覆与摈弃,并将“地理自然魅力云南”提升为“人文精神魅力云南”,最终让其“云南”成为真正的美学符号和美学标志。栗原小荻先生把古老的民族文化挖掘得很有新意和深度,艺术表现技法又很现代和神奇的作品,从学术价值上看,是值得不断研究的;从市场价值上看,是极具升值潜力的。那么,后意象绘画《云南秘境》系列(现为24幅),为何颇受专家学者与社会公众如此的厚爱呢?它给了世人哪些启示呢?笔者仅在此概述两点,以飨读者。

地处中国西南边陲的云南,是一个气象万千、山水异彩、种族众多、语系纷繁、历史复杂、文化叠加的区域。艺术家在此种题材和意蕴的处理上,既要观照自然与人文生态的本朴性与和谐性,又要表现此种生存状况的神秘性与合理性。如此充满生机和健康的力量,艺术家若没有足够的艺术思想的修养,若没有深厚的文化和史学功底的积累,是不可能达到这一突出品质的。《云南秘境》绘画系列十分有效地解决了这一难题,体现了民族艺术精神通向人类优良意识的品格所在。这是很重要的一点。

栗原小荻先生的笔墨不像某些画家那样,仅仅停留在对自然风光的浅显描摹,对民族风情的猎奇再现,而是着眼于审美的高度和纯度,对人性、神性、物性等客体,做深层次、多样化、超视距的揭示与表现,向世界传递民族艺术精神的正能量。在《云南秘境》绘画系列里,一切物象和一切意象,都是灵动的、互换的,充满了情感和梦想、故事和意境。由于审美视角的独具,因而构成了《云南秘境》绘画系列的奇诡和怪异。这一点,艺术受众应该是很能理解或欣赏的。

作者:钟前华 单位:中国评论网总裁、新锐文化时评家


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