1.文化符号在设计思维体验中的应用
人是符号的载体。在设计过程中，手绘设计就是通过对付好、图案、纹样、等不断的创造。针对实际空间赋予其样式、形态的特殊价值和内涵。文化符号的象征寓意极其发挥的形体的隐喻功能，在设计思维的形成过程中，能充分诠释设计者所表达的意图。亦能够唤起人们对艺术设计深层次的思考，从人文领域更为深入的表达对目标空间领域的认知和熟悉。
2.主观思维意识对装饰与构造的革新演绎
手绘设计通过线条、色彩及空间效果等要素来分析空间的功能与形式。个人主观认识尤其是设计思维，所要传递的信息与含义必然要通过一定的装饰构造来衬托。在具体的设计思维过程中，通过一定的创新、技术手段继承学习传统古典的精粹精华，同时又要在继承中创新。依据个人能力，重新塑造已存形式状态的新架构。
3.充分考虑设计受众群体的需求，加以前瞻性引导
做具体的空间规划设计时，集中考虑各个地域、各种文化背景及设计享用受众的使用需求，避免脱离空间的表象化装饰元素；依托自身的自觉、自悟，在设计思维系统逻辑演化中重新整合，并与时代相统一的协调步调中，不拘一格地渗透到多种多样的设计中。艺术设计的现象与形态纳入人类主体的审美实践中从认识或伦理的角度去研究诸种艺术现象形态，分析人们的认识及伦理活动。为设计思维研究的领域开拓出更广阔的基础积淀。
（1）融诸种设计艺术现象与形态于主体的客观实践
对于手绘艺术实践的思维体验，着重研究其造型艺术形态，把其系统性的研究同诸多设计客观因素联系起来综合研究，期许进入新的境界。突破思维局限狭隘的眼界获取更多的真知灼见。
（2）主观思维活动对实践主体的提炼、筛选、优化
手绘设计思维在形成的过程中，初期注定是比较分散、无序的，但正是这种发散的思维模式为设计目标提供了很多可行性的解决方法。此刻的设计体验是针对性，力求多角度地分析、解决设计中遇到的问题，这时的思维已逐渐从天马行空转向了理性的具体设计实践。要求从概念化的思维意识转向详细的造型图案、材料构造和空间的整体划分和把握，思维的专一性尤为突出且重点研究性更强。朱旭初在《也谈“自我表现》中认为，“自我表现”口号的提出是作为一个理论问题，作为一种新的社会思潮在艺术中的反映，是特定历史时期的必然产物。“自我表现”的含义不但是强调艺术家的个性，尤其强调设计者自己的主观感受；同时又兼顾受众者的观点与愿望，这样才能使自我表现与公众欣赏有机结合。
最后我们需要强调的是，我们反对任何呆板而规矩的风格。传承和保持不是刻意的去重新营造一种氛围和状态，而是寻找审美文化变迁的契合点，提供一个链接传统与设计现实的情感逻辑，整合出新的特色和文化基因。作为一种审美取向，注重强调思维体验的价值，在激情支撑的思维领域内，肯定人的思维对最终设计作品的影响及理性把握。
作者：孙达科 单位：吉林艺术学院
