电影配乐是电影《建国大业》中的一道亮丽风景线，丰富多样的配乐渲染了整部影片的主题，并凸显了人物的性格和历史命运。这部影片打破了传统电影配乐的惯例，音乐风格与人物性格和内心情感紧密相连，一曲曲风格各异的配乐，使电影情节跌宕起伏，高潮迭起。让影片呈现出别具特色的艺术性、观赏性和思想性，极大地丰富了电影的内涵，带给观众独特的审美感受。因此，研究电影《建国大业》就不能忽视其音乐魅力。
一、《建国大业》中的音乐元素
《建国大业》的配乐几乎与影片长度相仿，这些配乐风格多样，蕴涵着丰富的音乐元素。首先，这部影片的音乐和题材有着密切联系。影片讲述日本接受《波茨坦公告》无条件投降后，国民党与共产党在四年内战中的军事、政治较量，时间跨度相对较小。但在这段时间内，各种军事和政治势力相互碰撞，多种文化思潮交织在一起。这些情节和感情都离不开音乐的配合与表达。比如，中国共产党爬雪山、过草地，并在陕甘宁边区建立革命根据地。此时的配乐风格要浓郁雄厚，富于民族特色，带有陕北民歌色彩。而在国民党当政期间，各种势力交错繁杂，有崇尚西化的留洋者、天主教徒、部分盲目效忠者、民族主义者及和平主义者，此处的配乐也自然会丰富多变。其次，《建国大业》作为一部叙事性很强的影片也离不开音乐的配合。这部影片涉及许多关键性的历史事件，如蒋介石和毛泽东的重庆谈判、傅作义的投诚起义、国民党南京战略会议、共产党战略撤离延安、各种大型会战等，涉及许多战役，场景迅速转换，镜头在每个历史事件上停留的时间并不长，这就要求导演需要运用音乐元素增强叙事的具体性。这些配乐为营造氛围、渲染气氛起到了重要作用。《建国大业》的叙事色彩浓厚，大量的配乐就是为了调和各种色彩，使整部影片的色调更加和谐，人物形象更加丰满，故事情节冲突更加激烈，带给观众强烈的感官冲击力，进而促使观众形成心灵共鸣。
二、《建国大业》主题曲的音乐艺术魅力
主题曲可以表达某种情怀，或渲染某种场景。而《追寻》作为《建国大业》的主题曲，节奏相对缓慢，但极富冲击力。著名歌星孙楠以其独特的嗓音和演唱技巧，用音符为观众展现了那段波澜壮阔的岁月，让观众充分体会到新中国成立的艰难，及中国共产党的伟大和奉献。歌曲名为《追寻》既有追寻共产党、新中国之意，也有追寻共产主义、幸福生活的意味。此外，这部影片的主题曲还使用了管弦乐序曲《红旗颂》，这首曲子气势磅礴、激情饱满，自问世以来就激励无数中华儿女发愤图强、铭记历史、为国奋斗，在音乐气势和感情内涵上都极富震撼力。而片尾曲《红》主要是概括已发生的事情，有效的延伸剧情，引起观众无限的感叹和回味。无数的革命先辈为了新中国的成立做出许多牺牲，党和国家领导人为了建立政治协商制度，取得民族战争的胜利，联合各民主党派与国民党进行不屈不挠的斗争，这些情节不仅在影片中有所体现，在片尾曲《红》中也得到了延伸。此外，这首片尾曲在音乐表现形式和配器方面也独具特色，首先采用钢琴伴奏，然后又以大型交响乐衔接。在音乐形式上，首先采用无伴奏的童声，然后又用美声高音伴唱。极富层次感的音乐形式和配器，极大地增强了音乐表达效果，提升了整部影片的艺术感染力和审美品位。
三、《建国大业》中对人物的音乐描绘
(一)对中国共产党人的音乐描绘
中国共产党人是《建国大业》的主角，为了新中国的建立，他们付出了艰辛的努力和巨大的牺牲，他们的斗争和奋斗过程是极其复杂的，但影片的容量有限，总体时长为两小时，那么如何在有限的时间内生动展现中国共产党人对胜利的渴望、对革命的豪情壮志以及不断拼搏的精神，是决定影片质量的关键性因素，这固然要靠演员的生动演绎，但同时也离不开电影音乐的配合。首先是用民谣吉他声和《国际歌》渲染了淮海战役胜利之后的气氛，展现了此时共产党人的形象和心态。1949年1月份，国共两党发生多次大规模战役，淮海战役就是其中一场，这场战役的胜利鼓舞了无数共产党人的信心，五位中国共产党常务委员，在延安把酒言欢，并扭起秧歌，欢庆淮海战役的胜利。此时的音乐元素为《国际歌》，五位常务委员共同唱起这首震撼人心的《国际歌》，在歌声中表现自己坚定的无产阶级革命信仰。接着出现的是吉他独奏和低沉的男生民谣哼唱，紧接着以一段弦乐，将场景切换到南京，镜头中出现独坐雨中的蒋介石，这一切换别有韵味。高唱《国际歌》的中国共产党人，在音乐声中表明了自己对胜利的渴望，对共产主义理想的向往。在唱罢这首富有多层韵味的《国际歌》之后，音乐戛然而止，紧接着安排了低沉的男生民谣和吉他独奏，这与之前高唱的《国际歌》形成一种鲜明的对比，进一步反衬了中国共产党人的喜悦和生机，凸显了蒋介石的迷茫和落寞。在这段音乐场景中，尤为值得注意的是那段低沉而充满磁性的男生民谣，这段民谣自然而富于感染力，生动地展现了中国共产党、中国民众对战争的厌恶及对和平的渴望。正因为对战争的这种疲惫感是自然而生的，因此，此处并没有节拍控制或生硬切入，只是歌者发自内心的自然吟唱。这种无节拍、无旋律的设置，生动地展现了人民对淮海战役胜利的喜悦，从反面引入蒋介石的迷茫心态。与这首民谣相伴出现的是吉他独奏，这种箱琴吉他的音色十分独特，如石子逐渐打破湖面的宁静，使听众的心灵如同湖面一般逐渐泛起涟漪，这种波动虽然平淡轻缓，但却持久动人。相较于之前欢快、激烈的《国际歌》和秧歌舞，此处的情感更具跨越度，形象地展示了当时国共领袖的内心图景。其次，在西柏坡会议的情节中加入了欢快诙谐的配乐。在《建国大业》中共产党战略转移撤离革命根据地延安，迁移到西柏坡地区，并在此召开重要会议。电影镜头中出现正阔步进入会场的中央委员，此时本应是庄严的，但却配以幽默、俏皮的音乐，这种配乐形式在中国共产党的纪录片中甚少出现，但用在此处却形成一种真实质朴的氛围。这是因为这部影片主要是为了刻画一群拥有坚定革命意志，但也保留自我感受的中国共产党人，因此，这些出身于贫苦大众的共产党人不能被过于神化，应呈现出更加自然、朴实的一面。此处欢快的配乐正是为了以轻松幽默的形式，展现这些农民干部和革命工人的自然天性。在这段电影场景中，还有一段哼唱的人声配乐，同时还用许多木管、拨弦乐、巴扬等器乐，来衬托故事背景。其实，此处的配乐难度较大，如果此处的配乐过于滑稽，那么对于这次重要的西柏坡会议会场景产生负面影响，但若过于严肃，则会使整体场景过于僵化，不能真实的呈现西柏坡会议上共产党人的精神风貌。因此，这些电影配乐，既有浓重的前苏联影片配乐风格，又有肖斯塔科维奇那种令人不禁起舞的幽默风格。尤其是在任弼时出场，并向众人挥手时，响起一段诙谐的口哨音乐，及类似南斯拉夫电影《桥》中的配乐旋律，使这一镜头更富韵味，可以更好地引导观众的情绪。
(二)对中国国民党人的音乐描绘
由于国民党人在思想、身份和立场方面，存在鲜明的多样性，因此，对中国国民党人的音乐描绘需要花费更多心思，以突显他们的复杂性。蒋介石无疑是国共关系中重要的历史人物，因此，在《建国大业》中对他的音乐描绘也更富创造性。在关于蒋介石的背景配乐中，加入很多煽情乐句，并配以木管组和弦乐群，这可以更好地展现蒋介石在这段历史时期内的遭遇及内心情感。对影片中涉及的中国国民党人，电影音乐创作者主要采用动静结合的形式。运用不同的调性和旋律，实现影片内容和氛围的转换。例如，在蒋介石与长子蒋经国谈论腐败问题时，运用了小提琴的配乐。蒋介石清醒地认识到党内腐败的严重性，但他同时也意识到反腐可能会触动国民党的根基，这令他左右为难。此处的小提琴配乐正展示了蒋介石内心的矛盾和挣扎。而当镜头中出现蒋介石、宋美龄、国民党高官在中山陵的镜头时，背景音乐则为颤抖的小提琴旋律，此时，蒋介石的王朝、军队都将走向衰败，他的一切努力都将成为泡影，这段凄美的小提琴音乐正展现了他内心的凄凉。此外，在这部影片中多用小调式来表现国民党人，有时也伴以管乐，这与共产党人的背景音乐显然大为不同，正是这种截然不容的音乐形式，生动地展现了两个党派的不同心境和历史命运。但由于宋庆龄在国民党中的地位独特，因此，她的音乐表现形式也别具特色。这部影片的音乐创作者主要采用长笛来塑造宋庆龄的音乐形象，表现她对和平生活的向往。镜头中出现晨雾中的宋庆龄，此时配以悠扬的长笛，使电影背景更加安静，衬托出人物在清晨的喜悦之情。当宋庆龄对战争结局有清醒认识时，她一方面为共产党的胜利而喜悦，但另一方面也为孙中山及革命志士创立的国民党的衰败而遗憾悲伤。因此，影片的音乐创作者又在长笛配音的基础上，增加了女声的咏叹哼唱，表现了宋庆龄此时复杂的内心感受。
作者：白雪 单位：郑州师范学院音乐与舞蹈学院
