(一)构图设计
德国著名心理学家、美学家鲁道夫•阿恩海姆(ＲudolfArnheim)用《中心的力量:视觉艺术构图研究》一本书来探讨画面中心在视觉传达中不可取代的重要性。书中系统地阐述了图像中心在视觉传达中的重要作用。《红辣椒》也是以加强视觉引导性的中心构图来开场。黑暗中舞台渐渐显露，正上方聚光灯打下，玩具车从正后方驶向舞台花纹交汇点，小丑从车里钻出。这个画面在中心构图中又利用舞台花纹指向、灯光指向、玩具车运动指向。从一开始就把观众的视线牢牢抓在了事件(小丑钻出)发生地。这个方法在此片中多次运用，如镜头中魔术师的亮相。??接下来的一组演员出场的镜头分别以“右”“左”“中”的构图和角色运动方向来设计。观众的视线随之改变，为表现热闹气氛营造应接不暇的观感。值得一提的是，这三个镜头，包括最初开场的镜头，角色都从舞台后的黑暗处而来。精神分析理论中，佛洛伊德就提出，潜意识是一片巨大的黑海，无意识从之而来，衍生出奇异丰富的事物。［1］
(二)气氛营造
粉川在笼中被自己围攻时地板下陷，整个人向下坠落。下坠事件用三个镜头来表现。分别是腿和下陷地板的大特写，粉川惊恐的面部大特写和俯拍大全景坠落。两个大特写接一个大全景的跳跃剪辑，充分展现了今敏导演出神入化的分镜功力。“梦”本身就是无逻辑的、跳跃性的。这里，不止剧情上更在分镜上给人视觉跳跃感，突出紧张感的同时也加强营造梦境效果。在这个情节中，粉川逃无可逃，从高处坠落。高空坠落是最容易出现在梦中的事件之一，一般在现实中的精神压力大就可能会在梦中出现这个情景。该情节符合观众的日常经验，从情节本身亦能传递给观众不安紧张的感觉。
(三)巧妙转场
今敏影片标志性的巧妙转场在这一段中也多次运用。其中一处是Paprika和粉川撞向马戏团圆盘装饰，镜头无限接近圆盘撞的瞬间，跳转至“人猿泰山”的丛林。另一段是今敏最常用的双关镜头，Paprika把手提箱砸向凶手，瞬间场景切换至“罗马假日”街头，Paprika挥吉他砸向男子。出神入化的跳接是今敏影片的显著特征。这项特征运用在梦境、幻想等跳跃性题材表现上尤为契合。
(四)缝合镜头
最后要提的是粉川在长廊中追赶凶手，走廊变形扭曲的两个镜头。近180°大胆的镜头安排，先拍粉川所处环境，再用粉川主观镜头来表现扭曲的环境和目标越来越远。这样的镜头有效地将观众和角色缝合，使观众看到角色所看到的，同时也感受到角色所感受的，直接把角色的焦虑无奈等情绪加诸到观众身上。可见，今敏导演传递讯息引导观众观影情绪并不从单一方面着手。首先，情节本身与观众要有共鸣，其次，在镜头运用和画面构图上，经过精心设计，带有明显的情绪导向性。这些元素都要经过推敲考量，缺一不可。
(五)结语
设计镜头、特别是非现实场景中的镜头时，首先要清楚自己想传递给观众的讯息，研究观众可能的反应，取舍出最恰当的表达方式。同时，在处理人物心理题材时，符合心理学相关理论是创作中必须考虑的问题。有科学依据的情节更能引起观众潜藏在意识深处的情感共鸣、认同，引发思考。当作品中角色的行为都有理可依时，自然更能获得预期的观众观影效果。
作者：周佳妮 单位：国立台湾艺术大学多媒体动画艺术学系
相关专题：粒子物理与原子核物理 中国直销企业名单
