雪雕是一种贴近大众的空间造型艺术，以其独特的材质，通过运用三维的实体形象来传达作者的思想，展现审美意念，反映社会现状。它是通过雕、刻、磨、塑、琢等造型方法进行制作的体积各异的艺术形体，在繁荣艺术创作、提高民族创新能力和精神素质等方面发挥着重要作用。近年来，龙江雪雕在我国雪雕艺术发展中独占鳌头，它既具备雕塑的艺术特征，又因其材质的特殊性而具有自己专属的地域特点。
一、龙江特色的雪雕造型
雪雕又称为雪塑，是在气候寒冷的国家与地区盛行的一种户外艺术，是以雪为材料制成雪坯，再经过细致雕刻，塑造出的立体造型艺术。由于黑龙江特殊的地理环境与地域特色，雪雕成为龙江独特的艺术产品，展现着龙江人特有的精神风貌。1963年，在哈尔滨市举办的第一届冰灯游园会上，一个以大象为形态主体，运用天然雪雕刻成的作品——《万象更新》，成为龙江第一件供人们观赏的雪雕艺术，并开创了龙江雪雕艺术的先河。1988年12月，哈尔滨举办了首届雪雕游园会，这次活动使龙江成为全国雪雕艺术的发源地，标志着中国雪雕造型艺术设计的兴起。1991年，哈尔滨引进第一台造雪机，造雪机的引入为龙江雪雕事业的发展奠定了坚实的基础，龙江雪雕艺术由此进入巩固发展阶段。1996年1月，龙江举办首届哈尔滨国际雪雕比赛，标志着我国龙江雪雕艺术步入国际化趋势，龙江的地域文化开始与其他各国的特色语言产生多元化融合发展，并向世界传递不一样的龙江魅力。2000年，雪雕游园会更名为雪雕艺术博览会，作品数量与制雪体积不断提高，龙江雪雕造型艺术进入繁荣时期。2006年12月，全长255.56米的《尼亚加拉风光》雪雕艺术作品被上海吉尼斯授予“最长雪雕”证书。2015年12月，哈尔滨太阳岛雪博会园区塑造出世界最高的雪塑建筑《冰雪之冠》，使之获得“世界最大冰雪狂欢嘉年华”的美誉。时至今日，龙江雪雕造型艺术迅速发展，具有代表性的哈尔滨国际冰雪节、雪雕艺术博览会、冰雪大世界等活动均成为国际文化交流项目，使中国的雪雕艺术在国际上占有重要地位，为龙江旅游业的繁荣发展做出了突出贡献。
二、插画形式语意表达
插画是人类用形象语言进行交流的一种视觉传达形式。它的发展有着悠久的文化历史，代表着人类思维意识的转变与审美意识的提高。古今中外，插画的发展与印刷技术的提高密不可分，印刷技术的提高促进了书籍的繁荣，而书籍的繁荣又推动了插画的发展，三者相辅相成。在中国，插画最早以版画的形式出现，随之应用到书籍中，并随着各朝代印刷技术的改革，使插画在技术、形式、风格等多方面进行了改变。在西方，插图最先出现在宗教读物中，当时的宗教团体不惜成本对书籍进行非常细致的刻画和装饰来表达对神的崇拜。因此，早期的宗教插图成为西方插图艺术的起源。在现代，技术因素的影响，数码插画随之产生，又由于现代插画设计流派众多，使现代插画表现形式呈现多元化的发展趋势。现代插画因传播载体、设计目的的不同，又可分为商业插画、书籍插画、数字媒体插画等三大类。插画虽然种类繁多，但始终具有传达信息、吸引视觉注意力、装饰美化等几方面的作用，同时因插画不同于其他设计的表现形式，还使其具备独特、随意、新颖等艺术特点。随着现代插画的应用范围愈加广泛，插画和多种艺术均呈现融合之向，插画的多领域发展，使插画与雪雕的双向融合得到实现，这种二维与三维的交汇，产生出一种全新的视觉表现形式。
三、插画语意在雪雕造型艺术中的融合发展
造型艺术又叫视觉艺术，造型艺术是为视觉而存在的，是以形状为媒介进行视觉感知的。插画是表现力最为丰富的视觉艺术之一，把插画语意与雪雕造型艺术完美融合，会创造出新颖的、独特的雪雕艺术造型形式。
（一）概念思维视觉化
现代插画艺术是一个系统工程，是设计思维与创作技巧的整合运用，是从微观到宏观的思维过程。借鉴插画的思维模式与构成方法，可以为雪雕艺术的后续工作提供便捷，并有展现其新颖、个性的特点。设计与定位是雪雕造型艺术的最初阶段，也是最为重要的环节，设计与定位的准确把握会给后续的雕刻设计带来直接的影响。雪雕的定位可分为两类：第一，针对观者人群进行设计与定位。不同生活阅历、知识修养的观者有着不同的理解能力和喜好倾向，只有针对他们的心理特征进行风格、形式等艺术处理手段的确定，才能创作出符合大众倾向的雪雕作品。第二，针对不同题材和情节内容进行设计与定位。不同题材、情节、内容的雪雕艺术会反映不同的价值取向，通过表现不同的精神面貌，来传递不同的文化内涵。设计的关键在于创意，根据主题的选定，结合新颖的表现形式进行塑造，通过雪雕的视觉造型形态来表达意念，把抽象的事物转换为具象的视觉语言，对基础信息和创意表现进行一定的筛选和归纳，最终将复杂的信息和内容以明确、易认、易懂的形式进行展现。雪雕的表达主题一般都是积极向上的，因此在雪雕造型创意中，提炼插画中可用于雪雕艺术中的素材，使雪雕表现形式更为灵动，使其具有一定的审美价值，直接或间接地反映文化、历史、传统、精神等方面的内容。雪雕前期的设计构图是根据雪雕的定位与主题，并考虑空间因素，把相关的元素按照设计法则进行创意组合，所形成的具有视觉冲击力及艺术感染力的视觉画面作品。设计时应尽量简洁而不简单，在简洁的视觉效果下传达给观者易于理解的情感与思想。雪雕造型整体的视觉张力与冲击力都要借助前期的构图进行表现，适当的内容排列会使形象更加清晰，主题更加明确。同时，构图时要考虑节奏的调节，构图是表达画面的重要方式，节奏则是体现情节的表现手法。确认构图与节奏的统一，通过构图形成的氛围，可以提高雪雕本身的艺术效果。
（二）艺术造型变形夸张
雪雕造型艺术设计者会根据实际雕刻需要、创作内容需要、审美形式需要、个人情趣等方面有意识地追求装饰、变形与夸张，可以用插画的变形手法对客观形象进行高度的提炼、概括、装饰、加工，从而创造一种符合理想化的雪雕造型。1.形体结构变形注重雪雕形体结构的变形，采用插画中的用线技法，以线来表现结构。对体面关系进行简略或舍弃，将形体结构作为变形的主要对象和核心。第一类，形象简化变形，提炼和概括雪雕设计主体的本质结构特征，突出主要结构，使雪雕整体造型更显著，独具艺术魅力。第二类，局部结构变形，在一些最能体现设计主体特征美的局部范围内加以夸张变形。例如，北华大学创作的雪雕艺术作品《魔幻火车》，就是提取了火车中最具代表性的车头局部作为形象主体，通过简化程序符号处理成图案花纹的样式，并在周围布满被挣断的藤蔓，寓意着蒸汽时代科技的飞速发展。第三类，形体比例变形，保持原有结构特征，只改变形体比例的变形在插画设计中最为常见，可以大量应用于雪雕造型中，这种温和的变形样式正适合通俗化的社会要求。例如，黑龙江大学的雪雕作品《森林守护者》就改变了人物整体的比例，通过放大森林守护者的头部与右手，并结合细节的细腻刻画来表现生动而有情趣的魔幻色彩。2.审美情感变形在雪雕艺术的造型设计中，设计师的创作情感意识和艺术的审美准则要求会表达特定的主题情趣、思想内涵和本质特征。第一，拟人化变形，插画设计中经常对景、物进行情感上的拟人化处理，赋予其生命特征。在雪雕造型设计中，可以通过运用拟人化的造型手段直接或间接地传递设计者的某种心理意识和情绪表达。例如，哈尔滨理工大学创作的雪雕《冰雪凤舞》，通过凤凰拟人化的处理手法，赋予其情感，使其联想于翩翩飞舞的仙女，来传达吉祥、欢乐、幸福的设计主题。第二，重组性变形，这种变形手法要求想象力更为丰富，变化更为大胆，在涂鸦式插画中最为常见，这种效果的表达可以打破时空、结构的束缚。塑造时，将各种客观物体进行分解，使其作为设计元素重组成新奇的艺术形象，构成全新的雪雕造型形式。例如，在北京理工大学的雪雕作品《雾醒时分》中，将树根、烟囱、高层建筑、工业管道等元素有机地融为一体，唤醒人们对环境的合理开发与资源的有效利用意识。第三，隐喻化变形，通过抽象的视觉形象，将雪雕与记忆中相类似的事物联系起来，借助人们丰富的联想，暗示出情绪氛围和观念意识，表现特定的象征性含义，从而领悟作品的内涵，体验作品的情感。3.几何形态变形雪雕造型艺术中的几何形态变形是将客观世界的一切物象，都按几何形态变形，按照形式美法则使其杂乱无序的自然形象变成规则化的几何形象。第一，自然形几何变形，根据自然形态的基本特征，依照主题倾向性，与相对应的几何形体重新组合成新的雪雕造型。例如，俄罗斯太平洋国立大学的雪雕作品《复苏的莲花》，把自然植物莲花进行几何化处理，由几个半圆形组成，内饰镂空的三角形纹样，象征着青春的活力与不朽。第二，抽象几何变形，侧重于主观精神，强调主体意识，不受客观物象的局限和约束，追求造型的极简化、抽象化、纯形式化和纯几何化特点，要求客观形象服从于主观变形。第三，半抽象几何变形，将客观物象和主观意识相结合，既保留客观形态的基本特征，又根据主观精神与意念对物象做出大胆的几何夸张变形，并能通过几何变形形象，辨认出客观的母形特征。例如，由英国诺丁汉特伦特大学创作的雪雕作品《丢掉所谓的必须》，作品整体形象为空心圆形，用长方形进行等比例分割，并刻有一些国家的形状，第一时刻联想到地球，引发观者的思考。使用从插画设计中提取出的几何形态变形方法，可以使龙江地区的雪雕艺术形象更突出，内涵更丰富，情感更深刻。
（三）浮雕装饰美化形体
浮雕装饰是人类从功利需求到审美需要的造型艺术形式，展现了人类设计思维的进步与受众心理程度上的转变。全新的雪雕造型艺术可以提炼、抽取插画的装饰图案，来丰富雪雕的浮雕样式，对于整体进行装饰美化。1.平衡与动感雪雕造型艺术的平衡与动感是指视觉平衡与造型动感。雪雕造型艺术属于空间体量强的作品，在物理平衡的基础上才可考虑到视觉平衡。插画虽以随性写意著称，但大多数的插画作品都有其视觉中心点，进而形成整幅作品视觉上的平衡。设计融合时，首先考虑把插画设计中二维的视觉中心点转化为雪雕作品中三维的物理重心点；其次应多考虑提取插画艺术形式与形状上的平衡，以便于其运用至雪雕设计中空间平衡性的把握。在物理与视觉平衡的基础上。还要注意雪雕整体形态上的动感，可以采用插画中常见的S形、C形等构图方法进行三维扩充，带给观者优美的曲线动感的同时，通过运用插画图案进行细节装饰。总而言之，平衡与动感是雪雕造型艺术中整体性、综合性的基础与关键。2.局部与整体雪雕造型艺术中的局部与整体，是指局部纹样上的对比与整体形式上的和谐。在雪雕艺术中，局部对比是一种重要的艺术形式，它显示出形象局部各自的鲜明特性。根据主题、目的提取插画的纹饰，借此形成雪雕整体的视觉张力，增强视觉刺激强度，获得整体的丰富性与多样性，求得变化和生动。同时，雪雕整体的和谐又以局部的对比为前提，雪雕整体造型中各部分组合因素之间具有一种共同的结构形式或节奏。在雪雕造型艺术中，要把握整体主结构，创造作品内部既有变化差异，又有共同的联系。局部纹样的对比与整体形式的和谐都可以创造，局部对比主变化多样，整体和谐主协调统一，使之产生强烈的审美价值。例如，长春净月潭瓦萨国际滑雪节的主雪雕作品《追梦》，整体造型为乘坐飞驰骏马的净月女神，局部雕刻着祥云、火纹、荆棘等装饰纹样，象征着自强不息的民族精神，展现浓厚的地方特色。3.张力与简化插画语意应用于雪雕造型艺术中，张力可表现为差异变化、复杂多样，简化则表现为规则统一、协调静止。张力和简化可以相互转化，二者相辅相成，构成崭新形态样式。简化的整平化原则使雪雕整体造型统一、对称加强，而张力的尖锐化原则使雪雕各部分产生分离，扩大对比。张力与简化以造型艺术视觉心理学角度为出发点，考察雪雕艺术作品展现出的视觉韵味。首先，在简化协调统一的基础上形成复杂的差异变化，会为雪雕增添张力的感觉。其次，当张力的尖锐化有助于消除雪雕造型上的复杂性，则会形成视觉上的简化。侧重写实的雪雕造型偏重创造张力，而侧重装饰的雪雕造型偏重创造简化。雪雕造型艺术实际上就是一边制造张力形成多样，一边制造简化形成统一。例如，山西大学创作的雪雕作品《谧》，整体造型简化立方，内部发挥其各自特点，祥云的运用加强了复杂的张力。作品展现了浓厚的寺庙文化，给人以喧嚣后的平静，留给大家无限的遐想。结语龙江雪雕造型艺术凝聚了龙江人几千年的精神文化与情感思想，本文通过研究插画语意与龙江雪雕造型艺术的融合发展，为龙江雪雕在国际雪雕领域中占有一席之位提供了理论基础，不仅有助于振兴以冰雪为特色的龙江旅游业、龙江冰雪产业的发展，而且还向国际展示了龙江多元的地域文化及独特的艺术魅力。基金项目：本文为2014年黑龙江省哲学社会科学基金项目；项目编号：14E063。“黑龙江冰雪文化品牌塑造研究”课题阶段性成果之一。
参考文献：
1.徐萌，甘塞雄.插画艺术设计.化学工业出版社，2014
2.彭澎.插画与设计.高等教育出版社，2014
3.王菊生.造型艺术原理.黑龙江美术出版社，2011
4.张宇.雪雕艺术的设计理念与践行.学术交流，2010.9
5.庞宇，汪伟亮.对雪雕艺术形式的认识.科技创新导报，2010.12
作者：于佳佳 朱丽颖 单位：哈尔滨理工大学
