一、网络文学的兴起离不开互联网的发展
网络空间是网络文学产生和成长的基础。20世纪的最后十年，文学网站大量涌现，《黄金书屋》《书路》《文苑英华》是其中的佼佼者。这些文学网站为网民提供了海量的阅读空间，但版权问题也随之而来。1999年，王蒙等六位作家状告“北京在线”侵权一案表明，著作权同样适用于网络传播。在这种情形下，《新雨丝》《橄榄树》《榕树下》《原创动力文库》等原创文学网站应运而生，成为网上文学爱好者的天堂。互联网的发展不仅仅为网络文学提供了空间，它还在诸多方面影响了网络文学。首先，互联网改变了各个文化圈封闭的状态，有助于形成多元化的文化意识。互联网把世界各地的计算机联为一体，人们在网络上畅所欲言，各种文化思想在这个开放的空间里交流、碰撞。在线的每个人既是信息的阅读者也是发布者，在接受文化的同时也创造着文化。他们使网络呈现出“百花齐放”的态势。他们创造了一个多元文化的时代。其次，互联网的发展树立了平等、自由、参与的现代观念。互联网改变了信息传播的传统方式。在传统社会，普通人是靠人际交往传递信息，表达观点的。传递通道的局限，使得个体的心声只能在狭小的生活圈子中表达。互联网改变了这种信息传播方式。通过网络，人们可以自由地表达世界观、人生观，对社会热点问题进行平等、自由的讨论，获得平等的话语权。互联网颠覆了传统的信息垄断和由此衍生的集权控制。个体在自己的话语空间里，充分展示自我，平等、自由、参与的现代观念逐渐成熟。最后，互联网极大激发了个体的创造性。在互联网上，没有权威的管理机构和管理者，网络文学撤销了作品发表之前的一切审查机制，公共文化空间向私人话语开放。文学一夜之间仿佛回到了原始状态：人人都可以无拘无束的抒情言志。这种体制之外的写作极大地激发了个体的创造性。
二、后现代主义
后现代主义出现于20世纪二三十年代。到了六七十年代，后现代主义学者们用各种方式阐释他们眼中的文化图景并形成了被普遍认可的后现代主义文化逻辑。网络文学的发生与兴盛是20世纪90年代以后的事情。因此，从时间上看，网络文学活跃在后现代主义的文化背景下，并且不可避免地受到后现代主义的渗透和影响。网络文学与后现代主义虽然不是简单的因果关系，但后现代主义学者们却在网络文学中找到了后现代主义文化表征的有力证明。可以说网络文学强化了当代文化的后现代主义特征。后现代主义的文化表征包括去中心与多元化、大众化、娱乐狂欢、拼贴复制等。这些表征在网络文学中都有所体现。首先，作为后现代主义基本品格的去中心与多元化也是网络文学的重要特征。后现代主义一反现代主义的精英意识和高雅指向，崇尚相对、多元与不确定性。网络文学消解中心话语模式。网络的开放性，拆除了传统文学对文学传播平台的垄断，颠覆了文学话语霸权，提供给大众一个全新的、开放的、平等的文学空间。网络文学迎来了“众声喧哗”的自由时代。文学的“载道”功能被削弱。网络文学表达内心感受，展示最真实的自我，以生命本色的喧哗替代对文学主旋律的协奏。其次，后现代主义的另一重要特征是它的大众化、娱乐狂欢性质。在后现代语境下，文化已走出神圣的殿堂，阳春白雪、下里巴人的界限已被打破。艺术品成为大众茶余饭后消遣的手段。网络为大众狂欢提供了更为广阔、更为自由的空间。大众在这里畅所欲言，尽情抒发欲望。网络文学成为最直接的宣泄欲望的工具。展现自我，张扬欲望是大众的集体狂欢。最后，后现代主义的显著特征是无穷复制。网络为后现代主义的无穷复制提供了最快捷的方式。网络文学作品从来就不是一个孤立封闭的文本，它处于一个巨大的网络环境中，每一个文本都有可能被引证和参照，而它自身就可能是一个引证参照的结果。这就使得网络文学散发出机械复制和类像化的意味。而这一点无疑对后现代主义的文化表征形成了某种应和。
三、网络文学是与网络技术共生的文学
它从产生之初就与互联网、鼠标、键盘、电脑等硬件，以及“比特”、超链接、文本标示语、多媒体、赛博空间这些概念相连。如果没有设备和技术的支持，网络文学无法产生。作为载体或媒介的网络技术决定了网络文学不同于传统文学的特征及审美趋势。首先，网络技术使非线性的超文本的产生成为现实。电子超文本不像普通纸质文本那样页与页按照内容的先后顺序预先设计和组装好，构成固化的、线性的结构。它采用网状结构组织块状信息，没有固定顺序，呈现出一种非线性状态。读者可以根据自己的阅读需要，用鼠标点击节点，从一个文本转到另一个文本，对文本进行非线性的重新组合。因此传统文学具有线性叙事的结构风格，而网络文学具有非线性及开放性的结构风格。这种结构风格导致了文本主题的多义性与去中心性，它没有线性文本的中心概念，为读者提供了多义解读的无限空间。其次，网络技术使网络文学具有了多媒体化的传播特征。多媒体技术是指通过计算机对文字、数据、图形、图像、动画、声音等多种媒体信息进行综合处理和管理，使用户可以通过多种感官与计算机进行实时信息交互的技术，又称为计算机多媒体技术。多媒体技术也被运用到网络文学中，这类文学作品集图、文、声、影于一体，使读者全方位、立体化领略作品的艺术魅力。通常的做法有根据情节的需要配以旁白，或在抒情中播放背景音乐，在景物描写之后加入精美的风景插图。最后，网络技术使网络文学具有了交互性。传统文学是定型的文本，作品往往成为“终极解释”的客观证据。作者因其意图被作为释读文本的参照而享有权威地位，由作者创作的文本成为传世之作的基准。版本考证、文字训诂，都服从于上述权威和基准。而网络文学从根本上否定终极解释的存在。它是一种开放的作品，鼓励充分发挥读者的阅读潜能，不同读者对同一文本作出不同解释顺理成章。网络文学以平等为特色，不同解释之间不存在压制与服从。由于结构开放、非线性链接，读者有了更加自由的选择，甚至可以参与到作品的创作中来。“接龙小说”、“交互小说”、“合作小说”、“联手小说”成为网络文学的新形式。例如，联手小说《守门》，任何读者都可以用虚构的角色参加进去，对小说进行续写和补充，不必考虑故事公认的价值体系。然而，网络技术的介入也使网络文学面临着诸多问题，在看到网络技术为网络文学带来美好前景的同时，我们对随之而来的问题也要给予足够的重视。那些利用网络多媒体与Web交互技术创作的作品，虽然最具网络色彩，并被称作真正意义上的网络文学，但过于依附技术，会导致以技术优势代替艺术规律的倾向。我们需要认识到，技术只是方法和途径，它与艺术的精神价值不可同日而语。网络空间为网络文学提供了发展的场所，受后现代主义影响的网络文化为网络文学提供了思想观念基础，网络技术为网络文学提供了创新的可能。无论网络文学如何创新发展，文学的眼光依然是无法消解的，这将决定传统文学的本质规律在网络文学中依然有效。我们始终期待它的审美蕴涵、精妙的表达和深刻的思想性。
作者：王祺 单位：黑龙江广播电视大学
