（一）“色香味”俱全的素描绘画创作
从绘画创作的基础来看，素描和其他画种一样，具有自己的表现风格、技巧和对象。无论中国画还是西画都有工笔和写意。然而，从绘画创作的艺术形式上来讲，无论是中国画还是西洋画，在很大程度上存在相通之处。素描的种类可以分为人物、景物及静物，还有国画中的白描。另外，不同的写生对象存在着不同的感觉差异，不同的绘画材料也体现着不同的画面质感。例如素描画中女孩和妇女的感觉就各不相同；铅笔、碳条等表现的对象分量也存在差异：一般情况下，铅笔的线条给人一种淡雅的感觉，而碳条的线条则让人产生厚重的感觉。如同优秀的厨师炒出的菜色香味俱全一样，绘画过程同样需要“色香味”，即表现形式上的“三要素”：线条、色调和虚实。其中线条是构成画面的首要因素，它借助于自身的粗细、浓淡等给人以不同的视觉感受，进而表现出形体的主要特征；色调能营造出一种逼真的画面效果，营造画面的气氛，让观者有种深陷其中的空间感和气氛感，强化了整个画面的艺术感染力；虚实拉开了画面的层次，着重体现了作画者的表达对象。在优秀的素描作品中表现形式上的三要素必须达到高度的统一。例如，法国绘画大师安格尔在进行人物素描时，结合人物的内心世界、性格特征等，运用不同的手段，三要素在整个画面上都有所体现，可谓是“触目惊心”，给人留下无限的沉思和回味。当代画家喻红的《大卫》和全三石的《大卫》这两幅石膏写生都体现了作画者高超的造型能力及人物刻画能力，从表现形式上不难看出，他们的作品中素描的三要素高度统一，画面十分有气势。在素描创作中美感也是所有作画者毕生追求的，对任何一幅作品来说，无论是形式还是内容除了需要线条、色调、虚实这三要素达到高度的统一，作画者的观察能力也是极其重要的。不管是人物画还是风景画，正确的观察始终都是不可或缺的。任何一个优秀的画家都要学会随时随地的观察和分析事物，通过事物的特征、气质以及形体进行感知来创作。例如，齐白石笔下的虾总给人一种“以假乱真”之感，叶浅予的人物速写也让人觉得十分真实。画中之物和真实之物虽然存在着本质的区别，但是更能体现出艺术的神韵。艺术源于生活却又高于生活，画面的真实化以及艺术化，是需要作画者长期细心观察和高度提炼才能做到的。在进行素描创作的过程中，画面的整体特征和效果也同样重要，脱离了“整体”意识，整幅画面都会失去气质趣味，变得毫无韵味。因此，作画者在绘画过程中整体意识一直要处于主导地位，这是所有画种都必须达到的。
（二）“精气神”俱佳的素描绘画创作
和所有的绘画艺术一样，素描在体现画面的时候总会给人一种艺术上的概括能力，而这种概括能力中又显现着作画者要重点突出的对象。例如素描人物画，作画者在笔墨之间一定要体现出人物的气质和神韵，而且刻画人物的“面部表情以及身材比例”是重中之重，是人物素描中的“着笔点”。而对于素描静物来说，作画者必须追求画面氛围，在绘画创作时，要考虑画面的构图和布局，利用主次和虚实之分创造出有气氛、有韵味的画。对于素描风景画而言，虽然它不能借助色彩来营造画面质感，但是它利用构图、层次等因素之间的相互配合，使整个画面如油画风景一样让人难以忘怀。总之，不同题材的素描具有不同的形势和技法，但它们的初衷都是一样的，即折射出整个画面的艺术韵味。在上文我们谈到了素描的技法表现形式，即在进行素描绘画时针对不同的画面可能会选择不同的笔，如钢笔、铅笔、碳笔等，它们所营造出来的画面效果和感觉也是各有千秋，黑色的钢笔、白色的纸张，黑白分明之中，有的淡雅，有的幽静，有的强烈；碳笔的画面，或粗狂，或古朴，朴实之感淋漓尽致；铅笔之画，或浅或重，虚实相生，此时无声胜有声。另外，关于素描技法的表现形式，我们还要重新提到上文中的概括能力。有这样一个故事：师徒二人到陕北写生，两人同画一个老农，结束之后观画的农民却认为徒弟的画更像老农本身，而师傅的画则是带着北方农民的共性。但是真正的内行却知道，师傅运用了概括的能力，抓住了事物内在的精神特征，淋漓尽致地再现了陕北农民的乡土味儿。在绘画创作中艺术概括能力必须经过坚持不懈的实践训练才能得到。例如黄胄的速写十分传神，徐悲鸿的马气势磅礴，齐白石的虾活灵活现，这种概括能力可以达到“以一当十”之效，言有尽而意无穷。同样，我们在进行素描绘画时，需要描绘的光与影之间的折射、那种明暗虚实的调子、细微末节处的深浅变化，我们根本没有必要去点滴不漏地表现出来，只需要从整体上进行把握把明暗之间的对比关系调整正确，从众多的异类之中寻找独特，这样的绘画结果就会更加鲜明生动。如在进行人物写生的时候，背景和环境相对于人物刻画来说都需要从简处理，重点突出才能够强化画面的对比，保证画面的层次感和虚实感。上世纪50年代，王式廓的素描巨作《血衣》堪称造型艺术的经典之作，整个画面以人物素描为主，通过单色视觉效果描绘了土改时期的故事，沉默无声、悲惨壮烈、震撼人心。
（三）小结
作画者在进行素描创作时，一定要多观察、多思考、多练习，结合不同的题材、立意思维及表现技法进行创作。同时要注意画面“色香味”三要素的高度统一、“精气神”的强烈追求，整体把握画面的质感，使画面疏密有致、意味无穷。
作者：王瑾
