电影从黑白迈入彩色时代是巨大的进步。真实的世界就是五彩缤纷的，作为对真实世界的映像，电影当然也应该是具有色彩的。动画电影作为电影的一种重要类型，从最初的低龄化走向了老中青咸宜的全年龄化发展趋势。色彩对于动画电影而言，甚至要比在真人电影中更为重要。动画电影与真人电影相比，具有更强的梦幻性和超越现实性，而色彩则是实现这两者的最好手段之一。色彩，作为视听语言的一种，对动画电影的视觉空间构建有着举足轻重的作用。本文从写实性和奇观性两方面出发，探讨色彩在动画电影中的作用。
一、写实性的动画色彩
无论是动画电影，还是真实电影，都是对真实世界的反映。影视工作者通过视听语言向观众传达某些观点，而这些观点都反映了他们对世界的认识。作为动画电影，虽然其自由度相较真人电影而言具有更大的弹性，但也不能完全脱离现实世界。观众若从中看不到一点现实世界的投射，便对动画电影产生了虚假的观感，也就无法融入动画电影所营造的虚拟时空，更无法与创作者产生有效的沟通。例如《麦兜我和我的妈妈》，讲述了麦兜对母亲及自己成长历程的回忆。影片不以跌宕起伏的情节和扣人心弦的悬念取胜，而是以全片浓郁的港式温情来打动观众。片中作为“居家万能侠”的母亲，每次生病住院都骗麦兜说是“上太空”，而麦兜在见不到母亲时会与奇怪的舅舅一起在很少有行人走过的地方卖泡面。寂寞的麦兜吃着热气腾腾的泡面，打发着无聊的时光。类似的细节在影片中比比皆是，正是这种笑中带泪的细节带给观众许多感动。因此，影片无意于营造视觉奇观，在色彩的运用上，也就向日常化靠拢。影片开头，麦兜的出场就做足了铺垫。先是白云朵朵的天空和蔚蓝的大海，而后是青青的草地，绿色的丛林。在草地中间，一只小猪悠闲地躺在那里，他就是本片的主角麦兜。麦兜还是穿着标志性的服装，米色的风衣配合红色裤子和棕色皮鞋，头戴格子渔夫帽，完全是休闲范儿。麦兜的出场就给人温馨亲近的感觉，完全没有其他侦探片中私家侦探的冷酷劲儿。而对于麦兜出生、成长的小镇，影片的刻画也是不遗余力。在全景镜头中，这是一个葱绿色的海岛小镇，面向大海的各色房屋建筑林立，一条绕岛公路曲折地延伸。影片构建的小镇如此真实，小镇建筑的新旧更替伴随着麦兜的成长。写实的动画色彩并不是朴素和照搬现实生活的代名词。动画影片作为一种独特的类型电影，其色彩的写实追求更多的是生活的真实。它可以奔放、张扬，也可以朴素和内敛。但都要以影片的叙事内容为基础，真实和明朗地表现出影片所要传达的内容。如在《丁丁历险记:独角兽号的秘密》中，其色彩与真实世界就十分贴近。无论是喧嚣的街道，还是阴森的古堡，其色彩都以写实的状态呈现。而丁丁与阿道克船长驾驶救生艇逃走后，两人漂泊在无边的大海上，头上是湛蓝的天空和白色的云朵，脚下则是碧蓝的大海。但是这美丽的环境并不是用来享受的，实际上两人在海上没有补给，很快面临着被大海吞没的命运。可见，动画电影中贴近现实生活的色彩运用，有助于观众运用自身的生活经验轻松惬意地进行观影的审美活动。对真实的追求是电影色彩最初也是最基本的审美职能。即使在现代科技发展的今天，电影色彩可以与其他视听元素一起塑造超越现实的、美轮美奂的梦境世界，但其始终不能无限地脱离真实世界。只有如此，影片所展现的人物、讲述的故事才能够令人信服，才具有打动人心的力量。
二、动画色彩的奇观性
现代技术极大地提高了电影的艺术表现力。电影创作者通过各种方式来构造属于影片的独特视觉空间。观众视觉审美需求的不断深入激励着艺术家去充分发挥艺术想象，而不断升级的画面艺术效果又反过来培养和激发了受众群体对视觉快感的追求。这正是近年来奇幻电影异军突起，占据院线主力的原因所在。而动画电影在创造视觉奇观方面又有着独特的优势。与真人电影相比，它最为直接的外在表现就是视觉奇观，它以奇观电影的外衣呈现出不同寻常的艺术感染力。叙事上用奇观拼贴的方式并不是对影片叙事性的放弃，而是通过另类的叙事方式来呈现电影的主题思想。创作动画电影中的奇观画面其中很重要的方式就是色彩的陌生化。陌生化需要创新，如何在泛美化的今天实现动画电影奇观化的审美意蕴，打破原有的极端化的发展方向，满足观众的猎奇心理，这是电影设计者所面临的问题。动画电影运用陌生化的叙事手段产生了一种审美直觉上的新鲜感，为电影导演在叙事方面出奇制胜提供了借鉴。例如，在《寻龙高手》中，影片中的色彩就以陌生化呈现。片中有一段经典情节，那就是亚丝翠发现了希卡普与夜煞的秘密，而希卡普索性与亚丝翠一起骑在夜煞的背上，让她也感受飞翔的快感。无牙先是载着二人冲向天空，接近傍晚的天空，云层已经有了夕阳染上的金黄。而后他们又俯冲向海面，海面同样也反射着粼粼的金光。夜煞无牙载着二人继续飞翔，直到云层之上。他们从白天飞到夜晚，亚丝翠被眼前的美景惊呆了。天空中满满的闪耀着绿色的北极光，仿佛形成了巨大的绿色帷幕。色彩带来的视觉冲击使观众也惊叹于翱翔天空的美妙。影片中还设计了各种各样的龙，它们的色彩是其属性的最好诠释。红色的“烈焰狂魔”，暴躁而且能喷出火焰;绿色的双头龙，能喷出瓦斯并点火爆炸;色彩艳丽如鹦鹉般的“致命纳得”龙，能喷出镁粉助燃，形成如烟花般明亮的火柱。片中五颜六色的龙和通常意义上西方象征邪恶的黑灰色的龙形成鲜明对比，这里的龙也增加了更多可爱的元素。动画影片带来的视觉冲击很大程度上源自其色彩的夸张化。动画电影与真人电影相比，更注重画面的视觉效果，可供调配和选择的色彩也较后者更为宽泛。因此，电影创作者通常会对色彩进行夸张与变形处理，以获得最大的视觉效应。在这一基础上，配合其他造型元素，共同带给观众迥异于日常生活的审美体验。例如，在影片《盒子怪》中，虚构了一个起司桥小镇，这个镇上的人酷爱奶酪。在盒子怪终结者的谎言欺骗下，一到夜晚，就家家关门闭户，大人们生怕盒子怪跑进家门将自己的孩子夺走。影片中展现的小镇，多数场景都是发生在夜晚，阴森、恐怖成为画面的主色调。蓝色、青灰成为画风的主宰，而鲜艳的颜色中只有红色出现。而这红色，还是盒子怪猎手头上戴的尖帽子，散发着恐怖的气息。通过对阴暗色调的夸大化，片中的小镇洋溢着浓厚的诡秘气息。此外，在动画电影中，同样有着真人影片的优美感与崇高感。动画色彩的奇观性也往往具有隐喻和象征的作用。银幕色彩的语言表意通过视觉修辞的强化作用，该达到的目的只能是揭示影片的精神内涵，使影片具有更加鲜活的生命张力。对于动画影片也是如此，一部成功的动画影片，必然是形式与内容兼备的艺术作品。由于色彩对日常生活和现实逻辑的超越，甚至背离，使观众从单纯地对奇观画面的欣赏上升到对影片深层内涵的思考上来。动画影片与真人电影相比，往往具有鲜明的成长主题。通过主人公的成长经历来表现社会现实的种种，表现个体与社会的矛盾与调节等。因此，它通常具有浓郁的教化意义，蕴涵着对生命正能量的推崇与赞美，也包含着人类对生命的反思，对现实生活的重新审视。恰当的色彩设计对于表达这些深层次的主题内涵并引发观众的反思方面是不可取代的。如蒂姆•伯顿的《僵尸新娘》中，人家充满了冰冷的气息，色调也以灰暗为主，象征着充满欲望和欺诈的人世间的丑陋。而墓穴中的世界，却充满了鲜亮的颜色，与现实世界形成鲜明对比。虽然这里实际上是阴间，但是这里的鬼魂们却充满了真诚和友爱。如此颠倒的色彩呈现不能不引起观众的深思。在动画影片中，色彩的奇观性是否能够充分发挥出来，有两个因素至关重要。一是就单纯的视觉享受而言，能否为观众所接受和喜爱;二是电影创作者如何巧妙地处理色彩与其他元素之间的关系。无论是单纯的视觉奇观，还是象征性意义，都是在这两点的基础上得到实现的。综上所述，色彩在建构动画电影的视觉空间方面有着很多的艺术发挥空间。虽然写实性与奇观性是两种不同的视觉审美体验。但在实际的电影创作中，这两种色彩处理方式并非互不相融，而是相辅相成的。优秀的电影艺术家善于运用色彩的不同视觉效果去建构属于影片独特的视觉空间，令观众在得到感官审美体验的同时，对影片更深层次的内容有所体察和理解。从而实现艺术作品与受众之间的情感与认知上的交流、共鸣。
作者：邰昕然
