一、江西红区民居墙面主要造型艺术分析
红区民居建筑以外墙作为主要造型艺术的形象表达，特别是在古聚落中。由于红区民居巷道空间狭窄，行进其间，人们往往无法看到建筑群体全貌。然而其外墙的材料、质地、纹样、肌理和造型装饰方面经过独具匠心的艺术处理，使聚落民居景观在统一中求得变化。红区民居住宅大多呈矩形，天井构架被坚实的外墙紧紧包裹，民间俗称“金包银”。由于受到地域建筑形态的约束和当地居民内向式生活方式的影响，外墙面的艺术表现大多集中在顶部。马头墙既创造出地方特色，又使得单一的外墙立面富有新的艺术形象，这也使马头墙成为江西红区古民居具有较高研究价值的特征。
1.马头墙的造型及种类
红区古民居马头墙以平行阶梯式跌落的造型为主，讲究造型和装饰，在其阶梯比例和尺度方面做出相应的变化，以达到既和谐又丰富的状态。跌落式马头墙在山墙面上的设计绝大多数是平衡对称设计，但也有连接披屋或有意识地使正脊不居中而出现不对称的马头墙设计。马头墙随屋面坡度层层跌落，以斜坡长度定为若干档形式。一次跌落设计称为三山式，两次跌落形式称为五山式，也称五花墙，还有多至七花山墙。马头墙上盖以小青瓦，并在每只垛头的顶端安装搏风板（金花板），板上安各种座头，有鹊尾式、印斗式、坐吻式等。鹊尾式即雕凿似喜鹊尾巴的砖作为座头；印斗式即由窑烧制有田字纹的形似方斗的砖，但在印斗托的处理上又有坐斗与挑斗两种做法；坐吻式是由窑烧吻兽构件安在座头上，常见有哺鸡、鳌鱼、天狗等；也有金印式和朝笏式，显示出主人对读书做官这一理想的追求。马头墙时而小巧，时而庄重，时而轻盈，时而轩昂，这种设计不但令建筑本身富有变化，也使得整个群落富有生机。
2.马头墙的构造及制作方法
马头墙构造简单，在砖砌墙体上砌筑，以屋面坡度和坡长为基准设计相应的跌落，其上覆盖青瓦作为收束压顶。马头墙最精彩的部分之一是每层使用4厘米厚的土砖，使马头檐角上有高挑的起翘，原本笨拙的马头墙变得神采奕奕。马头墙檐角的制作方法有很多种，甚至同地方的邻村也会各有不同。最简单的制作方法是用瓦片作为基材，有时候还用碎瓦和断砖，利用瓦片的仰覆相叠砌做出曲线优美的外轮廓。檐角、墀头作为装饰构件，赋予了江西红区古民居深层次的民间文化寓意。如，用哺鸡、鳌鱼、天狗等禽兽类形象，象征着吉祥和避邪；猴、象形象代表屋主人心怀大志，希望有朝一日能封侯拜相；等等。
3.马头墙的色彩特点
黑、白、灰、青是马头墙的代表色。灰黑瓦面使得建筑大气而低调，青砖灰色是墙面的中间色彩，而黑白的墙头画则是画龙点睛之笔，整体建筑给人庄重、雅致、精巧的印象。通常马头墙檐下画有极富民间特色的黑白墙头画，这是在灰黑瓦和素雅墙面间进行色彩形式过渡的一种很好的艺术手法。一般情况下，清水砖墙和马头墙之间需要用白灰粉刷出一道15至25厘米宽的底边，然后再用浓重的墨汁画出假细砖缝和轮廓框线，在转角和收口处再添加卷草或吉祥图案，使马头墙的轮廓大气雅致，富有极强的装饰感。如果山墙是白灰粉面，墙头画就会使用蓝灰色刷出一道底边，然后再用墨线纹样进行修饰。马头墙的设计给江西红区古民居单调而坚实的外墙立面增添了艺术性，成为江西传统民居外墙立面的一个显著特征。其虽不似闽、粤一带的民居那般华丽和富于装饰感，但在造型上设计得更概括、更素雅，比例更适宜，这使得江西红区民居的马头墙具有更强烈的地方特色。
二、丰富的外墙材质设计
由于受到自然资源、经济能力和科技发展水平的限制，红区古民居外墙所惯用的原材料并不多，通常使用最多的是砖、土坯泥、石料和卵石等几种。要使这几种普通材料拥有极强的表现力，那就不得不从其质感搭配、色彩纹样上下功夫。
1.清水砖外墙
红区古民居大都使用青砖砌筑的清水砖外墙，老式手工烧制的青砖质量好、规格整齐，常用的砌筑方法有顺砖眠砌、一眠一斗式、二眠一斗式、一眠一斗三花头式、一眠三斗式、全斗式等，都可以使墙面构成不同的排列纹样。大户人家还着重在门罩、外墙裙位置进行磨砖对缝，使得整体上看来更加小巧精致。清水砖外墙虽然突显了原生材料的质地美感，但也有一些人家在外墙大面积使用白灰粉饰，这种做法效仿了一些徽派民居的风格。白灰粉刷完后，外墙只保留一段麻石、卵石或砖砌勒脚，这种设计在林间山头显得格外素净。
2.红砂岩外墙
江西盛产红砂岩，素有“红土地”之称。由于砂岩具有易于开采加工、导热系数高、吸水率小等优点，所以红砂岩也是红区古民居墙体砌筑中常用的一种廉价建筑材料。红石不易风化，所以还用作门罩、雕刻漏窗和柱础以及其他构件和装饰部件。如果单一用红石进行外墙立面砌筑，房屋会显得沉闷、单调，所以在江西波阳县油敦街的一处民居聚落的外墙立面设计中，还运用了留出红石勒脚和框格后，在墙面其余地方粉刷白灰的装饰手法，二者相得益彰，通过材质色彩的对比，有效地打破了起初的沉闷感。
3.卵石外墙
由于江西有着紧靠鄱阳湖和一些河道的优势，大多数民居聚落依河流而建，所以河滩卵石成了一种现成的廉价建筑材料，用于砌筑外墙或者外墙墙裙、勒脚。江西红区古民居发挥就地取材的优势，利用各种不同材料的特点，极大地发挥了原材料本身的古朴美，给人以强大的感染力和震慑力。
三、墙面造型艺术在新城镇建筑设计中的运用
江西红区古民居多姿多彩、内涵丰富，青的瓦、灰的墙、硬山顶、马头翘角，不加任何粉饰，显得那样淳朴和高雅。如今，这种传统风格的建筑特点在新城镇乡村建筑的规划设计中也得到了相应的发扬和传承。
1.整体规划的仿古设计
太平镇位于江西南昌市湾里区，该镇2011年打造的现代仿古村落建筑示范街在设计中对传统墙面的各部分装饰元素进行了自然的运用，挂落、栏杆、柱头、青瓦灰墙、硬山顶、马头翘角等再现了传统建筑风貌。这种设计形式使人有一种穿越古今的感觉，同时也带动了红色旅游产业的发展。江西庐山著名的天池寺，其一号园门的入口也采用了江西古民居的青瓦灰墙设计，和庐山周边村落建筑及秀美景色融为一体。景德镇古陶瓷博物馆在规划设计时借鉴了现存的古作坊、明清典型建筑的墙体分割空间造型艺术，让人体验到了五六百年前景德镇的历史气氛。在规划设计过程中，设计者为了使人获得景德镇地区传统街坊与村落中紧凑空间的印象，尽可能地压缩建筑外墙的间距与长度，通过精心布置，构成曲折有致的灰墙巷道，利用墙体的空间组合和马头墙的穿插搭配，使这些新建筑富有生气、变化万千，并产生丰富的立体感。
2.再生传统细节符号
在新城镇建筑设计中，设计者借鉴了古村落建筑墙面的传统细节符号，创造性地再生古形态构成中的核心结构设计，使新建筑既有传承，又能以新姿态适应当代生活，并定义未来的场所特性。墙面与屋顶的空间造型可以成为延续传统建筑设计的重要途径。如，在外墙面或者屋顶局部使用一些曲面窗或四周出檐做成起翘的式样，求得极强的民族性。位于江西南昌长春村的一新式小区，用了若干歇山式屋顶设计，但在形式构造上并没有完全按照旧式形态，屋面是平的，屋脊是直的，只在四周做了折线起翘，感觉既现代又不失传统。结构部件在再生传统细节符号的设计中也可进行功能的转变与互换。如，墙体中承重结构的木梁变成砖混墙承重，木构件转变为一种独有的装饰语言。江西九江地区的村民新建住宅为砖混结构，这种结构方便增加屋高与阳台，更适宜现代人居生活。砖混结构在屋顶和外墙立面的造型设计中，有意识地把木构件作为装饰形态镶嵌在房屋结构的表皮上，并使用青砖贴面外墙，黑、白、灰的色彩搭配使现代与传统得到了良好的契合。再生古造型符号的设计使新城镇建筑既透着浓郁的传统地域气息又不失现代建筑的时尚感。再生传统造型符号设计也用在现代展览的规划设计中。2006年世界园艺博览会江西展园的设计，是探索民族风格、地方特色和传承民居文化较好的实践案例。江西的展园名为“豫章园”，选择了江西有代表性的传统建筑要素，展园用南昌万寿宫门楼作为景园的园门，用八大山人故居一角作为全园的主体建筑，用半边茅舍、一隅菊园、两三棵桃树等营造世外桃源般的隐逸佳境。
传统民居墙面造型艺术在现代空间设计中发挥着十分重要的作用，并在不断的更新与实践中得到发展海南职称与新生。随着城镇建设步伐加快，江西红区将建设大量具有鲜明地域文化特性的新型村落。文章对古民居墙面造型艺术进行相关研究，希望在保护与传承建筑民俗文化方面起到一定的作用。
作者：陶纳 单位：江西科技师范大学
