一、同质化到个性化表现
传统动画中除了水墨动画外，还有剪纸、手绘、木偶、泥塑、皮影、针幕动画、沙动画、抽格动画、实物动画等多种类型。每种动画类型都因自身表现风格和制作材料的不同而呈现出独特的“底蕴”。也正是因为有多种艺术种类的平衡发展，才能体现出艺术的差别性和各异性。但随着三维数码艺术的新兴和崛起，西方三维动画带来的无与伦比的视觉冲击力，给传统动画艺术的发展带来了巨大冲击，动画的很多传统表现形式也随之萎缩和分化。整个传统动画艺术形式正由多样化、个性化转变为一定程度的机器化和同质化。从审美角度来看，现代三维动画所推崇的超真实感的写实主义表现风格，带来的却是现代动画艺术表现上的同质、单调和乏味，动画艺术表现逐渐趋于平淡和一致。在这个时期，渲染和表现都别具一格的三维水墨动画的出现，无疑给业界带来了久违的惊喜。1.传统水墨色彩的个性化表达三维水墨动画在色彩搭配上主体延续了传统中国画的色彩风格特征，浓墨重彩，宣扬的是悠远深长的中国传统文化内涵。胡昊为的现代水墨动画《Sea-sons》，设计风格上将三维水墨动画与二维肌理纹案相结合。作品在色彩的搭配和晕染上大胆使用中国画中的水色和现代广告色的晕染调和，个性化的色彩基调突破传统水墨动画中色彩的表达。（图3）画面传统色彩的晕染调和和叠加使用是三维水墨动画个性化的完美表现。2.音乐情愫的个性化调节现代三维水墨动画的另一个显著技术特色是中西音乐的混音调和。作为中国传统文化的重要载体，民族音乐的融入更加彰显水墨动画独树一帜的文艺气质。“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声”[3]。可见音乐的产生正是源于人对自然和生活的感悟。如胡昊为水墨作品《Seasons》中民族乐器筝、扬琴与鼓、小提琴等西方乐器的混音，也是现代三维水墨动画个性化表白的重要元素。中国传统民族乐器与西洋乐器混合使用为三维水墨动画营造出中西合璧、浑然一体的超然境界。3.艺术韵味的个性化体现“韵味”是指画面中蕴含的令人回味的情愫，它可以包括情感、心理、意境等诸多因素。传统中国水墨画主张以形传神、形神兼备的意蕴，讲究气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写的技法。[4]三维技术的加入使中国水墨动画的渲染方式更具有灵动性，带来了别具一格的全新表现风格，给这个传统而特殊的画种赋予了全新的数字表现形式。三维水墨动画更在保留水墨画特征的前提下，有效地使用现代数码技术，将水墨画的笔触特质运用在动画镜头上。将水墨动画与题材相融合，探寻二者之间的契合点，表达出全新的个性化艺术特征。从同质化到个性化表白，现代“水墨精神”使业界感觉到新生力量的复苏、个性化时代的回归。
二、东方美学观念的复兴到发展
三维水墨动画的发展，离不开现代数字技术发展而带来的软硬件的支持。科技对艺术的影响是众所周知的，它可以改变艺术的创作形式、制作方式，甚至改变传播和浏览媒介。三维水墨动画作为中国文化内涵在数字时代的一种特殊表现形式，打破了三维动画同质化的局面，体现了现代东方美学观念。在整个人类文明历史进化的大背景之下，理解自己民族的文化特质和历史使命，才能从文化的发展动因上解读传统。[5]上个世纪开始，随着大机器生产时代的到来，以人为本、遵循理性主义，用几何形体和简约抽象的色彩来概括客观对象的西方美学思想观念，逐渐成为近现代美学思想的主流。但是，纵观艺术的发展潮流，美学观念与艺术形式的发展和变革总是相辅相成的，人们对价值观和艺术观的追求也是不断演变的。进入信息化数字时代，当代艺术在形式上追求的是平衡性和多元化的艺术表现风格。当今艺术领域流行的现代西方艺术主流的“以人为本的机器美学”观念渐显疲态。[6]同期，东方“天人合一、和谐共生”的美学观念，随着中国经济生活、文化内涵的不断提高，其推崇的人、机器、自然和社会的平衡制约、和谐发展逐渐被现代艺术形态主流吸收和接纳。三维水墨动画的出现正迎合了东方美学观念的形式和内涵。三维水墨动画延续了传统中国画的艺术形式，它的衍生和发展是新时期东方美学具体表现的产物。从艺术创作角度来分析，三维水墨动画已经不是传统意义上的模拟国画在宣纸上渲染的动画艺术，而是把归纳整合的设计元素和观念在虚拟空间中尽情释放和组合，在时间的维度上创作轻重急缓的节奏。三维水墨动画是对传统水墨艺术的完美诠释，使水墨艺术从笔下之物转为有生命的数字元素，从静态到动态，从平面到立体，无不散发出崭新的文化气质魅力。
三、文化内涵与新兴技术融合
传统水墨动画片大都采用“散点式”结构，其电影语言的表述，因为其动画背景单一，静态画面一般都采用抒情的表现手段，缺少精准的镜头切分和摇移，没有跳跃性的蒙太奇分镜。随着新兴数字技术的发展，三维水墨动画可以完全突破上述局限性。新技术的渲染和合成虽然是画面质量的保证，但是它只能在造型和渲染上给予效果实现和技术支持。三维水墨动画真正需要的是属于自己的文化内涵底蕴，在形式和风格上体现出独特性和民族性，实现真正意义上从“有疆”的动画艺术本身升华至“无疆”的传统文化艺术情愫的深刻表达。民族的、文化的设计理念风格是保持三维水墨动画青出于蓝的的根本所在。技术手段是有界的，设计内涵却是无疆的，现代三维水墨动画在现代动画设计的格局中，更需要依靠对本土传统艺术元素的发掘和应用，在设计动画场景和角色时，首先以传统文化为依托，取其“形”、延其“意”、传其“神”，[7]融入浓厚的传统文化元素,把中国传统艺术的形式美、寓意美、智慧美和精神美逐步融入到三维水墨动画设计之中，这样才能持久散发其魅力。结语综上所述，三维水墨动画源于传统水墨动画与现代数码技术的完美融合，它的创作形态与表现方式基于中国传统水墨画的特点，在美学观念上，现代“水墨精神”尤其需要继承东方美学观念中“天人合一、和谐共生”的精神；在艺术风格上，画面场景中强调意境晕染；动画效果模拟墨遇水的浓、淡、干、湿、焦而凸显其个性化的表现；画面追求以抽象唯美的元素来表达“无疆的”意境之美；在内容表达上，三维水墨动画只有结合中国传统文化，融入特有的中国民族文化元素，职称论文才能将中国传统艺术中所包含的宁静淡雅的气质发挥到极致。
作者：管悦
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