一、电影文学性缺失出现的弊端
如今的电影技术依然在不断地更新，其创造新的拍摄手法的时间在不断的缩短，相比而言，电影在叙事性等内在的艺术表现能力的创新上，却显得十分缓慢。这种畸形的发展必然会导致电影艺术水平的下降，其带来的弊端主要包含以下几个方面：
（1）电影故事不突出，不吸引人。想要一部电影受到观众喜爱，故事情节尤为重要。尤其根据中国人的审美习惯，相较于华丽的形式，电影观众更期望看到一个精彩的故事。就以我国著名导演张艺谋为例，从《英雄》到《归来》，在这个阶段的电影，其中不乏各类大片，但是收获观众好评的，依旧是那些感人肺腑的故事性强的电影。虽然《英雄》《十面埋伏》等电影在形式与风格上令人惊叹，但由于故事性的缺失，使得观众对这些影片吐槽不断。
（2）电影缺失人文关怀。经过不断的发展，现今的电影已能够与戏剧、建筑、文学、绘画等艺术形式并驾齐驱，那么既然电影这样，就应该加入更多的人文元素，使其更具魅力。但是由于一些电影人对文化艺术的丰富内容并未加以考虑，因此电影在人文关怀方面也就存在许多的问题。其一，是文化精神的扭曲。例如，现今的古装影片，为了吸引观众眼球，随意更改历史，影片中充斥着越来越多的杀戮场面，空洞而无味。这样一来，最终使观众感到乏味，其期待感更无法获得满足。其二，是缺失理想与道义。对于当今的一些大制作的电影，由于他们一味追求电影场面的宏大而华丽，使其对理想与道义上的追求逐渐丢失。其三，过分追求另类。对历史及侠义精神任意篡改，最终造成影片的低俗不堪。
（3）影片缺乏深度。一部优秀的影片，总会让观众在观看之余产生一些深度的思考，引起观众的共鸣，甚至在思想层面上获得理想的效果。可是我国当今的大部分影片，情节上没有波澜，内容是未能给观众带来思考的空间，总的来说，就是缺乏深度。例如，电影《无极》故事空洞苍白，《三枪拍案惊奇》故事平淡，缺乏新意。未能让人感受到思想的蔓延。究其原因，还是因为当下电影创作团队整体队伍的落后，无法为电影选择一个具有深刻内涵的蓝本。
二、提高电影文学性的手段
电影虽是娱乐化的产物，但是若缺乏内涵深度，对其以后的长期发展有着极为不利的影响。特别是当下的中国电影市场，普遍存在着“叫座不叫好”的现象。针对这类现象，笔者就怎样发挥文学性在电影创作中的作用，从以下几方面进行了思考与阐述：
（1）可见的形象。在文学与电影的结合方面，可见的形象是其第一结合点。可见的形象，即是比较直观的，将文字的描写通过影像呈现在观众眼前。例如，电影《天云山传奇》，导演在塑造宋薇这个人物的心理情感时，花费了很多心思。她既是热情而善良的大胆女性，又是幼稚而软弱的政治追求者。这种多重性格，就使得宋薇这个人物生动而饱满。让观众能深刻感受到人物是有血肉的存在。
（2）时空的自由性。在电影与文学结合的过程中，将电影在时空上的自由性与文学处理时空的优势结合起来，是文学性电影的第二个重要方面。电影对时空的剪辑与处理，是运用蒙太奇完成的。所谓蒙太奇，就是通过一些手段使单独的两个画面相结合，使其从中产生更多的含义。例如，电影《巴山夜雨》，影片在拍摄对刘文英讲述自己遭遇的情景时，没有按照老套的模式展现秋石对杏花讲述故事经过的画面，而是通过刘义英的内心发生冲突后，跑到夜晚的江边进行展现的。做此编排，不仅能够表现出刘义英得知事件真相后内心的巨大冲击，而且也为其后来思想的转变设下了伏笔，从而使得文学意味更浓、更深
（3）合理的谋篇布局。在对影片进行谋篇布局时，蒙太奇手法是其重要的途径。要想电影情节吸引人，设悬念是其重要的方法。但是在设置中，不能凭空想象，要在符合电影内容与思想的前提下来建立。例如，在影片《法庭内外》中，影片通过多个悬念的设置，一环扣一环，将观众逐渐引入对事实真相的探索中。由于影片以生活为基础，悬念设置符合生活逻辑，因而能够将观众引向对影片的情节发展的思考中，并产生强烈的共鸣。此外，文学对电影的积极影响除了在悬念设置上的体现外，在对电影结构的创新方面也有很大的推动作用。因此，电影应多加利用文学这个工具，创作出更多引起共鸣，寓意深刻的优秀作品。除了上述三点，在拍摄文学性电影的过程中，还需对细节、色彩等细小方面的注重。总而言之，文学不但对电影的内容方面有很大的帮助，而且在电影的形式方面也能够给予很多助力。因此，我们中国电影人在文学与电影的结合上要有更多的关注。
三、结束语
在与电视、网络视频等新媒体的竞争中，电影本身所具有的独特优势是其在竞争中优势提供了重要保证。但电影要想长期、稳定地发展下去，仅凭这一点优势是远远不够的。画面终究只是电影特性的一个方面，相当于一部电影的“骨架”，还需要电影的内容这个“血肉”的加入，才能使电影形成一个完整的结构。本文就此进行了简要分析，希望可以对电影人提供一些帮助。
作者：张石羽 单位：电影频道
