摘要：21世纪以来，国产动画电影开始复苏并取得了一定的成功，而一部成功的动画电影离不开各类人物形象的塑造。人物形象的成功塑造已成为一部优秀动画电影轰动的基础，其中，反派动画形象起着不可或缺的作用，甚至成为一部动画电影成功的关键因素之一。我国动画电影中的反派形象塑造较20世纪有了一定的改善，但在造型设计和叙述方式上仍然存在不足。
关键词：新世纪；动画电影；反派形象
在动画电影中，反派角色和正面角色常常相伴始终，二者的矛盾冲突构成故事情节发展的动力。也许是英雄主义、邪不压正等固有观念的影响，21世纪以来，我国动画电影仍然在延续并发展这类“英雄战胜败类”、“正义征服邪恶”的模式。其中，反派人物塑造的成功与否决定了动画电影是否能够轰动。
一、21世纪国产动画电影中的反派形象
反派形象是一种典型的“负价值角色”，是指那些通常与正面人物相对立，能够与富有“正能量”的主人公相抗衡的另一派。在一部优秀的动画电影中，反派形象具有丰富的内在特征与外在特点；同时反派形象的类型并不是千篇一律的。
（一）反派形象的特征
反派形象的第一个特征是狡猾。不管是在电影、电视剧，还是文学作品中，大都会有一个十分狡猾的反派人物，这个形象具备和正面主人公几乎相匹敌的智力，如《马可波罗回香都》中的福林，《葫芦兄弟》中的蛇精，《黑猫警长》中的一只耳等。反派形象的第二个特征是凶恶。在《兔侠传奇》中，熊天霸为了当上馆主，不惜杀害自己的师傅，这种弑父篡位的行为可以说是穷凶恶极。反派形象的第三特征是多疑。例如，熊天霸看到兔二挑水行走非同一般，令手下跟踪兔二，得到了意外收获。多疑自然是使反派形象更加丰富的又一要素。
（二）反派形象外貌设计的特点
我们常说，外表美与心灵美是应该相统一的。在国产动画电影中，反派形象的刻画坚持的是外表丑与内在丑相统一的原则。21世纪以来，反派形象的外貌设计有一定的规律性：第一，脸型方面。在动画电影角色的脸型设计上，圆脸常常与活泼、可爱、美丽大方相联系；矩形、梯形的脸型常常与敦厚老实的性格相呼应；而三角形的脸型几乎就是反派形象的专属（如图1.1）。第二，体格方面。有的反派形象具有高大威猛的身材，有的反派形象则卑微、残疾得可怜。体格方面的设计总是走极端。第三，不和善外貌因素的添加。在反派人物的外貌设计上，添加了凶狠、狡猾的因素，示以反派的鲜明特征，如两颗尖锐牙齿、八字胡、一只眼、一道刀疤等，这些都增加了反派人物形象的生动性。
（三）反派形象的类型
近十多年来，一部优秀的动画电影大都有一个形象饱满的正面人物，另有一个与之斗智斗勇的反派人物，而正派与反派的矛盾才是电影展开的关键。这些反派人物，各具特色，可以分为大反派和小反派两类。在每一部动画电影中，绝大多数都存在一个大反派，可以说他是电影中的第二主角。大反派诡计多端，拥有与正面第一主角不相上下的智力与实力，甚至拥有特殊的禀赋，如《潜艇总动员》系列中的独眼鲨，《喜羊羊与灰太狼》系列中的灰太狼（如图1.2），《猪猪侠之囧囧危机》中的猪霸天。这些大反派形象的存在，增加了电影的故事性和趣味性。而小反派是指那些跟随在大反派身边的小角色。这些小角色的“坏”多数是大反派怂恿造成的。他们只是为大反派的利益而奋斗牺牲，无论外表还是能力上都处于劣势。在大多数的此类电影中，小反派都具有滑稽的外貌和行为，如《葫芦兄弟》中的蜈蚣精，《潜艇总动员之章鱼保罗》中的蓝色鱼，《马可波罗回香都》中的瘦高个和胖矮子等。这些小反派角色看似可有可无，其实具有强烈的娱乐作用，增加了电影的趣味性。
二、21世纪以来反派形象发展的历程
国产动画电影一边借鉴国外先进的制作元素，一边侧重自身的变革。这些改变体现在电影剧本创作、二维/三维动画特技、宣传手段、人物形象塑造等方面。而其中动画形象的变革才是最重要的。21世纪以来，反派形象的改变对国产动画电影的发展起着重要的推动作用。从动画电影拍摄初始至2008年，我国动画电影中的反派形象都比较单一，观众最突出的感受就是“坏”，如《小虎斑斑》中垃圾怪人的不择手段，《马可波罗回香都》中国师福林的两面三刀，《葫芦兄弟》中蛇精和蝎子精的恶毒至极、朋比为奸。而到了2009年，电影《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》展露银屏，对我国动画电影的创作起到了巨大的推动作用。这部动画电影的重大成功就是反派形象的突破。电影中灰太狼的形象发生了逆转，灰太狼竟成为了一个“好爸爸”“好丈夫”。不论他在外界多凶残，但只要回到家庭，就对妻儿百依百顺。灰太狼抓羊时可谓狡猾可恶，但他最大的悲哀却是从未成功抓获一只羊，甚至不知肉味儿。最终，灰太狼与羊族联手，协同对付来自第三世界的大反派。至此，羊与狼相处得非常融洽。正是由于其中的反派形象不同于以往，才使得这部电影拥有好的票房和口碑。在《喜羊羊与灰太狼之开心闯龙年》中（如图2.2），当喜羊羊的爸爸妈妈离开时，喜羊羊非常难过，灰太狼以父亲身份安慰他。在电影的结尾处，喜羊羊与灰太狼为帮助龙之城，被困在机械龙的下面，灰太狼对喜羊羊说：“喜羊羊你能不能让我咬你一口，尝尝羊的滋味。”由此可见其江山易改，本性难移。在电影中，我们既看到了灰太狼的善良，也看到了灰太狼的本性。显然，灰太狼已是一个去绝对化的反派角色。从以上动画电影的发展历程中发现，那些有好口碑高票房的动画电影均摆脱了传统的二元对立的结构模式，渐渐采用多元的结构，反派形象不再是一个“坏”字了得，反派形象变得越来越复杂。
三、动画电影中反派形象的价值
在一部动画电影中，反派形象既具有艺术价值、教育价值，又具有商业价值。
（一）反派形象的艺术价值
电影中反派形象的艺术价值不仅体现为对正面人物的烘托、陪衬作用，还为故事情节发展积蓄条件，推动电影情节的发展。反派角色的塑造，总是通过先展现他错误的行为，然后经过一定时间段的发展，最后在电影的结尾让他们得到应有的惩罚，或者是洗心革面变成好人，采用了文学创作中先抑后扬的创作手法。如《熊出没之夺宝奇兵》中，眼镜男一开始为了夺到财产，那简直是坏到了极点，但在电影的结尾，他还是受到了感化，意识到了自己的错误。反派形象十分生动，也特别丰满，大大提高了作品的艺术魅力。
（二）反派形象的教育价值
在国产动画电影中，反派形象的一系列行为具有教育价值。反派形象身上有诸多缺点、坏毛病，成为儿童观众最好的反面教材。如电影《小虎斑斑》中垃圾怪人破坏森林的举动就从从侧面教育小朋友们要爱护和保护自然环境。在《马可波罗回香都》中，国师福林的奸诈行为就意在从侧面教育小朋友要善良。在“喜羊羊”系列电影中，灰太狼要吃羊，却屡次吃不到，就告诉小朋友们要与他人和平相处。在动画电影中，反派形象的恶性行为总是受到了应有的惩罚，这自然有助于电影屏幕前的小朋友们树立正确的价值观。
（三）反派形象的商业价值
随着越来越多的投资商加大对电影市场的投资力度，商业价值成为衡量电影成功与否的标准之一，对于动画电影更是如此。有资料表明，“动画电影产业的盈利点一般包括票房收入、版权音像收入和周围衍生品三个部分。成熟的动画模式下，三个盈利点的收入比例为1：2：9”[1]（56）。新世纪以来，国产动画电影具有较高的商业价值，其中最典型的就是“喜羊羊”系列电影。“‘喜羊羊’系列电影已经与成熟模式基本衔接，玩偶、服装、甚至是一根棒棒糖都愿与它们搭建联系，而羊和狼的市场价值早已超过10亿元”[2]（3）。“喜羊羊”系列电影有着巨大的商业价值，其中，不得不承认灰太狼在这个巨大的商业利润中出力甚大。灰太狼不仅成为儿童们的新宠，也为广大女性所青睐。由于灰太狼的“好男人”形象深入人心，因此出现了“嫁人就嫁灰太狼”的说法，与灰太狼有关的各种玩偶也为女性同胞们所钟情。灰太狼成功地从儿童的世界进入到了成人的世界。这就是灰太狼带来的特殊效应及其巨大的市场价值。与此同时，我国动画电影的制作者们把市场定位拓宽了，他们知道儿童不具有购买力，因此在针对儿童定位的同时，还同时照顾家长的需要。比如2007年的动画电影《葫芦娃》就是在针对儿童的基础上，还针对了一部分70、80年代的成人父母，它利用了成人的怀旧心理，使得这部动画电影具有很高的知名度，因而也取得了不错的票房成绩，其中的蛇精形象至今还活跃在各大真人秀节目中，由此可见其商业价值非同一般。
四、反派形象塑造存在的不足
迪斯尼艺术家曾说：“反派们创造了剧情，他们挑起了事端，正如卓别林指出的，他们总是比主角更有趣。”[3]（6）我国动画电影中反派形象在造型设计和叙事方式上，仍然缺乏这种趣味。
（一）造型设计上的不足
动画电影作为一种艺术表现形式，动画人物造型可谓关键，具体而言，“由设计师根据剧本或其他文字材料的叙述，绘制出动画中角色的相貌、表情、体态、服饰等，以此设定出符合要求的角色视觉形象”[4]（78）。由于动画电影本身的特殊性，造型设计对于动画电影来说举足轻重。而国产动画电影中的反派形象角色造型单一，反派形象外表上具有许多可怕因素，这些因素几乎模式化，机械地迎合儿童受众的心理，意在表现反派角色的邪恶，却造成反派角色的千篇一律。其实，反派形象的外貌设计不必那么追求对其“坏”的表现功能，而应该更多地让人物的行为本身来支撑其艺术形象。除此之外，反派形象的外表体现出的主要是可怕、狡猾等因素，幽默的因素却不多，而国外那些动画大片中反派形象的造型设计上却特别注重幽默感，这正是我们应该学习的地方。我们在学习国外优秀的动画电影，却有可能没有把握住精髓，而只是盲目地学习他人的技术，忽略了精神、风格，导致国产动画电影中的人物缺乏民族特色。在反派人物的造型上，可以根据不同民族的服饰风格进行设计，让反派形象的外表变得更有内涵，更有神采，而不是仅仅追随时尚因素。
（二）叙事方式上的不足
基于市场低龄化的定位，国产动画电影表现反面人物时往往采用的是单线条的叙述方式，既单调又乏味。电影编导总是采用那种简单绝对的方式，造成善恶分明的效果。而实际上，每个人物都有复杂的人性，但动画电影有时却忽视了这种人之常情。比如在《小虎斑斑》中，小虎斑斑被极力塑造成拯救森林的正面形象，而垃圾怪人就是一个十恶不赦的大魔头。即使是在比较成功的动画电影《葫芦兄弟》中，蛇精与蝎子精的语言和动作以及他们所做的每一件事，体现出的都是坏的特质。与此构成鲜明对比的是，美国动画电影中的角色设计上却能够体现这种人之常情。例如在美国动画电影《怪物史莱克》中，几乎每一个人物都有“好”与“坏”的两面，即使是主角史莱克也不例外。史莱克答应帮国王去拯救公主，但前提是让国王把属于他的沼泽地还给他。在这里，不存在那种大公无私的大英雄主义，也许这就是这部电影的动人之处。我国动画电影在塑造反派形象时，要摒弃简单直观的思维方式，把反派人物置于各种各样的情境当中，充分展现反派形象的复杂性；要采用系统化的方式进行塑造，要将反派人物的外貌、语言、性格、精神作为一个整体来看待和逆造，促使国产动画电影迈上一个新的高度。反派形象的塑造和呈现是中国动画电影制作成功与否的关键之一，塑造出成功的反派形象对中国动画电影的发展意义重大。21世纪以来我国的动画电影在政府政策的扶持下，在电影人的努力下，得到了迅速的发展。动画电影的数量也越来越多；同时，反派角色也越来越多。我国动画电影界应深刻反思反派形象塑造存在的不足，推动我国动画电影发展更上层楼。
参考文献：
[1]聂欣如.动画概论[M].上海：复旦大学出版社，2006.
[2]洪桂云.中国动画电影中老人机电论文范文角色研究[D].上海：上海师范大学，2013.
[3]曹英，管顺丰.浅析动画系列片《喜羊羊与灰太狼》的市场营销策略[J].设计，2014（9）.
[4]薛扬，陈立.动画角色造型设计[M].南京：东南大学出版社，2011.
作者：郭威 单位：新疆师范大学
