我们行走在现实与虚拟的世界里，原本单纯的世界和相对独立的空间被电视、短信、qq、微博、微信、飞信等连接和锁定，我们可以通过这些网络化工具主动或者被动地接受来自地球上各个角落的讯息，真实与虚假也许在这样的信息轰炸的时代已经显得微不足道，市场学、成功学、厚黑学仿佛成了这个时代的主流文化，少年所崇尚的“高手”被一一消解。这也许是一个偶像迷失的时代，无所畏惧的生存态度所产生的图画度量越来越大，我们很难界定艺术原有的界限在哪里……权威也不再拥有过多的发言权，艺术家、策展人、批评家的头衔好像到处都是。这是一个“都是高手”的时代吗？
一、“都是高手”的当下情景
当所有的艺术观念和探索都一一呈现的时候，我们恍然发现自己已经难以找到一个确切的标准来衡量哪一种艺术方式是主流的或非主流的。艺术对于原生态艺术表达方式的关注究竟是出于寻找一个新的起点还是对于创作生态日趋枯竭的另类表达，我们无从获取答案，然而，多元化的艺术情景从某种程度上验证了波伊斯关于“人人都是艺术家”的说辞，艺术从精英化的状态中逐渐剥离，向着大众的方向挺进。
有时会使批评家集体失语在当代艺术的情境中，“都是高手”这个词语对于当下的艺术仿佛是一个不确切的调侃。当针对所有已经发生或即将发生的艺术创作的时候，我们从哪里出发又终止于何处变得难以言说。假如说20世纪80、90年代时的艺术家只关注每五年一次的全国美展都会显得如此兴奋的话，现在的展览则无处不在地发生在世界各处，然而，渴望理解一件艺术品的艰涩却让兴奋的感觉变得百无聊赖。自由是有限的，当有人把做爱的私密置于大庭广众的视野里的时候，道德的标准仿佛取代了原有的艺术批判。因为中国艺术的格调里必然还有别于西方的逻辑理性，“都是高手”并不意味着什么都可以成为艺术。
二、“都是高手”的当下表征
在中国当代艺术发展的初期所呈现出的是经历了西方各种文化思潮的洗礼后的仿照、挪用后的精英化状态。然而，精英精神在“泛”文化思潮、多元生态、网络文化、地球村意识、恐怖主义、全球环境问题、隐性霸权主义等相关国际社会因素的影响下趋于弱势。大众的参与与资本的渗透使艺术品的当下状态显得面貌纷呈。然而浮躁的创作心态及艺术功利化、庸俗化使中国当代艺术的前进形式进入了一个模糊意识时期，尤其是不断推高的天价艺术品使原有的艺术判断轨迹逐渐被操弄取代，当艺术品拍卖行里所谓收藏家手里的喊价牌此起彼伏地举起的时候，“都是高手”的概念所显现的是无解的艺术发展思维。我们既向往创作的自由又被自由束缚。结语“都是高手”也许是建立在波伊斯“人人都是艺术家”之上的反诘，当代的无序和多元的艺术标准之统计经济论文间还存在着太多需要磨合的地方，我们应审慎前行。
作者：刘宾
