1现场采集
文字记者和摄像记者应该有默契。首先两人快速商量好需要什么样的分镜头、可能要采访什么人、记者的现场报道在何时做，以什么为背景？之后，两人“兵分两路”，摄像记者拍摄现场画面（为了让后期的剪辑具有更大的余地，最好拍摄丰富的景别和角度）；而文字记者则要考虑新闻的文字逻辑，并在现场问清事件的来龙去脉（不清楚的询问专家和相关负责人员）。注意在采访时一定要多加观察现场当事人中比较擅长表达、对事件感受较深的人进行采访。为了消除对方的紧张感，最好之前与之随意、轻松交谈。虽然在灾害现场，环境具有不确定性，不可能考虑太多，需要快速完成镜头拍摄，但有些“规则”是需要“恪守”的。如在拍摄中，要尽量多拍固定镜头，保证基本线条的“横平竖直”；当拍摄摇镜头时，要尽量保持水平方向，避免出现跳跃式的突变；不同景别的镜头长度不相同，一般而言，全景、中近景、特写镜头、画面停留时间依次变短，而当画面信息量大、画面构成复杂时，画面停留时间应长一些[3]。
2文稿中的“气象要素”
首先，要客观对待气象因素在该事件中的比例问题，不要人为放大气象因素；要分清各种气象要素在期间的主次问题。这两点既在考验我们作为电视记者的“专业素养”，也在考验我们作为气象人的“专业”与否；其次，需要注意的是，即使我们的气象因素在该报道中的因素是微小的，但应该巧妙的使之为新闻穿针引线，或者成为背景。
3异地移动编辑
在各省级气象影视部门，一般都配备了移动非线性编辑机。移动非线性编辑机的利用为实现异地、移动编辑提供了硬件保障。记者可以在第一时间里，完成视频的粗剪与合成。移动非编注重的是编辑而不是特效，所以对显卡要求不高，独立显卡比较耗电，如经常需要流动性使用，也可以考虑增加备用电池，当然一般情况都是接市电使用[4]。在时间紧迫、节目需要“赶制”的情况下，记者需要事先把节目文稿和视频顺序事先打出“腹稿”，在打开移动非编后，可以快速完成文稿的撰写和视频的剪辑，为新闻的传送留下充足的电量（因为根据网速的不同，传送速度不同）。本文来自于《华章》杂志。华章杂志简介详见
4异地传送环节
在网络通畅的情况下，最好把鲜活的视频、现场报道尽快通过FTP软件、QQ等方式传送；如果只有移动信号，可以用像素较高的手机，完成图片和文字的拍摄和传送任务；如果时间紧迫（如遇节目即将播出，需要马上传递新闻时），甚至可以通过电话连线的方式传递新闻。电话连线作为传送新闻的特殊方式，要尽量借鉴广播语言的特点，对现场做客观、详细、生动的描述。
作者：央吉次仁 扎西央宗 单位：西藏自治区气象服务中心
