【摘要】戏曲在演出实践中有两个重要的方面，重要性和思想性，这两个方面的关系是矛盾的两个方面，是矛盾的也是统一的。戏曲发源于唐代，唐代就有参军戏和歌舞戏等戏曲，已经演变成一种大众化的娱乐方式，来看戏的人目的只是来消遣和放松一下心情，戏曲的艺术性的高低往往能成为戏曲流传的重要条件。五四新文化运动后，随着对戏曲的深入研究，新的戏曲在编写时会在里面加入很多思想，比如激进的思想就可以鼓舞军民的士气，思想性是理性的认识，艺术性是感性的认识。
【关键字】戏曲，思想性，艺术性
一、什么是戏曲表演戏曲表演
有四种艺术手段，也是戏曲在表演上的四种基本功，唱、念、做、打，唱和念二者互相协调，构成戏曲歌舞化表演的一大要素“歌”，做和打二者协调构成歌舞化的另一大要素“舞”，两大要素充分体现了戏曲表演的艺术性。戏曲表演广泛意义上来讲，戏曲就是人类用来消遣娱乐的一种艺术，是人们以娱乐为动机的行为表演，也可以说是人们通过艺术构造将人类自身的艺术设计表现在舞台上和观众面前或者通过电视广播等形式的展现。戏曲的艺术观念是艺术性创作的灵魂，它左右着人们的创作思想，艺术的观念决定着戏曲的表演规律。表演技巧和形象。
二、戏曲的定位
戏曲是一门高难度的表演艺术，它有时间艺术和空间艺术之说，在一定的空间来表现，表演者必须要有造型，这是空间艺术，但是在表演的时间上又需要循序渐进，这是时间艺术，这两种称谓是世界各国的戏曲文化都共有的，在中国戏曲的种类更多，所以综合性也就更强。戏曲起源于中国古代民间，有说唱、歌舞、滑稽戏三种变现形式，是有舞台设计、灯光设计、表演者组成的一种聚合，综合音乐美术等个性表演，在我国著名的戏曲种类有京剧粤剧黄梅戏等等。我们国家的戏曲有自己独特的表演方式，在戏曲表演中，需要多个人对戏曲中的角色进行扮演，每个人都有自己相应的角色搭配，多个人构成一个表演的系统，每个人都要对自己的角色有深刻的了解，经过长期的磨练，对戏曲手法和表演技巧的不断完善，对角色的了解也会更为深刻。经过长时间的不断的创新和发展，表演的体制不断的完善和丰富，表演艺术性也会越强。
三、戏曲的表演艺术
戏曲的艺术性，都要求每个人对自己的角色有深刻体会，更能塑造出表演生动的角色，戏曲演员靠相关的历史资料和历史遗迹对戏曲中的人物进行深入的思想感情和生活背景的研究，将自己担任的角色生动形象的演绎出来，这些都需要戏曲演员长期的积累与不断的练习，正所谓台上一分钟台下十年功。表演的程式，在戏曲表演中有十分规整的程式，是表演的基本固定形式，程式性广泛的应用在戏曲当中，戏曲在生活中取材，在一定的程度上反应了生活中的一些思想，还能刻画戏曲人物的心理特征，生动形象的演绎不同的性感特征。戏曲表演艺术性的实质，其实是表演者在舞台上把自己担任的角色活灵活现的表现出来的过程，表演者在演出过程中的艺术的表现和创新，和现场观众的心灵感受需要同步的进行才能产生共鸣，在舞台上把角色的生理活动和心里活动演绎出来，达到逼真的效果，充分的利用一些表演的技巧，把感情发挥到极致，打动观众的内心。表演者必须根据戏曲的剧情需要和表演的艺术需要，对角色的内在美，外在美进行形象的规划，随着剧情的发展和需要进行相应的创新，这个也是戏曲表演的艺术性，这要求表演者对自己的角色进行和谐完美的塑造，对角色的内心，生活，思维，表情都要有内容的艺术美感。
四、戏曲与角色塑造的背景
戏曲艺术主要在于对戏曲角色的塑造，和对角色历史背景的理解，每个表演者对自己担任的角色必须要有深刻的了解，用诚实的表演和相应的表演技巧把角色的性感，生活背景演绎出来，给观众带来一种视觉和内心的冲击感，中国有很多丰富的传统技巧，加上演员的才能，可以对相应角色创造出对应的新技巧，把角色的艺术性弄的更加有美感，表演技巧会更加层出不穷，把每一个角色都能生动形象的表现出来给观众震撼的视觉享受，而且戏剧表演者在通常情况下会遵守以往的经验去读研各类关于戏曲表演的图书，或者去拜师学艺让自己的表演更上一层楼，更能够得到观众的认可，以此也能实现自己的艺术价值和给予自己努力的肯定。例如戏曲表演杨门武将属于武戏表演，表述杨家的一些男儿在战场上保家卫国的忠诚与勇猛，还有京剧白蛇传表述凡人与一条白蛇相恋又受重重阻隔的爱情故事，这些故事通过表演者的表演将一个个故事展现在我们观众面前，不禁为“他们”为之激动或者涕泗横流。
五、总结
戏剧的表演在于角色的塑造，如今随着社会的不断进步，各类文体艺术的不断兴起，戏曲表演面临的巨大的挑战，所以只有戏曲表演者在不断加强自我艺术修养的同时个人素养也提高才是当代戏剧家的首要任务。在发展的道路上不断进步不断创新完善戏曲才能让我国的文化走在社会主义特色道路上，使得表演者个人艺术价值得以实现。
参考文献
[1]周金月,周珂.变中求存走出困境——创作富有中国民族风格的动画新形象[J].电影文学.2013(02)
[2]佟利平.戏曲与动画表现方式对比研究[J].戏剧文学.2012(11)
[3]郑洁.中国传统艺术在影视动画角色设计中的应用[J].电影文学.2012(18)
作者：刘景芳 单位：河北省河北梆子剧院演艺有限公司
