摘要：传统图形再设计的创意程序问题，是一个具体的、实际的艺术创作过程，是传统图形再创作中点睛之笔的关键所在。设计实践已经走在前面，可总结工作还有待整理与完善。找出一套科学的设计方法与规律是本文的重要研究目的之一。
关键词：苗族传统图形；现代设计；创作方式
长期以来，在传统图形的继承与发展上存在很大问题。拼凑传统图形、滥用图形意义的设计屡见不鲜，究其原因在于创造思维的束缚与局限。传统图形经历了几千年的锤炼与发展，造型与表现技巧上已经十分纯熟，基本形态也已固化，这无疑增加了再设计的难度，而对于传统图形再设计的方法论研究又是问题的根本。西方艺术的发展经验给我们以启示：古典绘画在西方的历史地位是根深蒂固，而当东方以及非洲艺术传入当地后，古典绘画开始慢慢地吸取不同的艺术造型风格，将外来艺术的精髓融入本土的绘画形式艺术之中，才得以如今我们看到的现代西方绘画艺术现状。苗族传统图形的发展同样需要吸取来自东西方两方面的现代创作理念与创作方法。
一、形象元素的素材提取
形象元素的素材是构成整体图形的各个因素部分，包括图形的构图、线条、色彩、肌理、内涵等。形象元素的提取是传统图形再设计的第一步，对于传统图形视觉元素的提取，不仅要从现代艺术的审美眼光对其造型进行整体把握，而且需要认真探寻图形造型背后的文化内涵，并由所提取的视觉元素引发联想和想象。苗族传统图形具有强烈的民族特征，构成其形象的个体元素的性格特点也十分突出。恰当地提取其中既具有民族特色又符合现代设计理念的图形元素，是奠定新民族图形创作的前提条件。
二、形象元素的创意再造
1、形象元素的再造想象“二次抽象”与现代设计理念结合，努力探索创新，设计出独特的现代民族图形。“二次抽象”定位在图形的“再造想像”，把有关的传统图形与现代艺术结合的新形式拿来进行研究，整合后重新进行设计，打破传统固有的图形模式，大胆探索新设计思路，并着重于图形的创意，造型手段的多样化，将结合现代化的设计手段运用于图形的二次创作。关于苗族传统图形元素的再造想象应借鉴其原理内容，在完成形象元素的素材提取的前提下，进行元素的再造想象，并借助中国传统艺术表现中的比喻、借喻、象征等手法加以完善，启迪并引发产生新的视觉形象。通过想象和联想，使艺术作品中的艺术形象更加鲜明生动、内容更加丰富，感知艺术作品之外更加深邃的思想与原作者的创作初衷，达到观者与作者之间思想上的共鸣，从而更好的理解艺术作品内涵。朱光潜先生曾说：“在观照自然和艺术时，我们最容易起联想和想象……一般人觉得一件事物美时，大半因为它能唤起甜美的联想和想象……像如红是火和血的颜色，所以看到令人感觉温暖，感到热情。青是田园草木颜色，所以看到青色令人联想到乡村生活的安闲。”2、形象元素的艺术整合通过形象元素的提取与再造想象已经产生了新的图形形象。这时候需要根据画面整体布局的特征进行取舍，去粗取精、去伪存真地整合主题所需要的视觉元素，舍弃多余的、非本质的图形元素造型。对传统图形原有的元素及其相关设计原色进行整合，深入的挖掘、扩展图形元素意义，在符合原有意义的基础上再创作，或者借助已有的形象、外形、元素进行置换，创造出新的形式，与旧形式之间存在着视觉效果上的联系及历史意义上的联系。这是传统图形再创造的起点，苗族传统图形中有多数图形结构复杂多变、形式陈旧，在现代这个识图的社会环境下，不太符合现代人信息传递的要求以及审美的需求。所以，苗族传统图形不能直接取用，必须加以提炼、概括、进行再创作。另外，在对传统图形进行再创作时可以从构图、线条、色彩、造型四个不同的角度深入传统图形设计的研究。经过了高度提炼与整合从而形成统一完美的画面布局，此时新民族图形便呼之欲出。3、形象元素的艺术升华通过以上步骤已经形成了最初民族图形的再创作，现在还需要对所呈现的新图形进行艺术升华，这就要充分发挥设计师自身艺术的感知以及表现能力。对传统图形在现代设计的语境下的再创作这一命题的讨论仍在继续，传统图形作为设计元素仍然是图形设计、海报设计、标志设计等常见的选择。传统图形的吉祥寓意和图形的装饰造型，仍然活是现代艺术设计的情感依托，其丰富的艺术造型在现代设计中随处可见，传统图形在现代设计中拥有着广阔的发展空间。荷兰著名画家蒙德里安是几何抽象派的先驱，提倡其个人艺术的“新造型主义”，他认为艺术是脱离自然的形式，将自然形态简化为几何抽象造型，以使抽象精神的表现更为明确，追求的是绝对境界，即所谓“纯粹抽象”。可以见得他是如何做到对自然形象元素艺术的艺术升华，给我们以启示。
三、结语
我国传统图形历史悠久，应用于现代视觉设计，是完成传统元素在现代设计中的华丽转身，完成传统元素传承下去的历史使命。但对传统的传承不能是生搬硬套，随心所欲的组合，而应该试图去发现一种既植根于我们民族的本土性，又对整个设计语言具有文化意义的元素。现代设计主张创新，但创新绝不能以背叛传统为代价，当然，从传统图形中探寻现代设计的本源并不是对传统直线的继承，而是一种在发展中的求舍，传承中的扬弃，这是传统图形融入现代设计的关键所在。我国现代设计正处于各种思潮纷纷涌入的时代，也正是这样的设计大环境正在打破民族艺术原始的生存状态。本土文化与外来文化、传统艺术与现代艺术发生了激烈的摩擦与碰撞，民族艺术不仅要在这样的碰撞中获得新生，而且还需要迸发出更加鲜活的生命力。随着生产技术的进步、外来文化的影响，传统图形的发展必须走出一条中国特色的艺术之路，使新时代的民族精神锤炼的更加灿烂多姿。
参考文献
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作者：陈默涵
