1服装的款式相同,图案不同的定形变调
王家卫导演的电影《花样年华》中女主角张曼玉前后一共穿了23件旗袍。这23件旗袍款式基本一样:高领、圆襟、十字袖、过膝设计。不同的是旗袍中面料的图案纹样,图案或花卉或条格。一名冷香端凝的女子,从头到尾被23件花团锦簇的旗袍密密实实地包裹着,令人眩目的旗袍使她时而忧郁,时而雍容,时而悲伤,时而大度,每一件款式相同的旗袍随着女主角心情的转换而变幻着不同的图案。清代男子穿的服装一般是圆领大襟长袍或长衫配马褂、马甲。帝王百官也如此,不同的是帝王的龙袍上绣有龙纹及十二章纹样,文官的袍服上绣的是飞禽,武官的袍服上绣的是走兽;元代人的衣服主要是“质孙服”,这种服装有较短的长袍,比较紧、比较窄,在腰部有很多衣褶,很方便上马下马,男女差别不大,用华丽的织金布料及贵重的毛皮质地区别身份。历数其它朝代的服饰也是如此,服饰形制较稳定,我们才一看便知服装来自哪个朝代。如同中国汉字中的五种相同的笔划住在田字格或米字格中并组成几千个不同的汉字。服装的定形变调随图案的不同又多了一种表现形式。
2服装的面料质地相同,纱线组织不同的定形变调
例如，都是棉服装,用平纹、斜纹、缎纹三种组织表达效果各不同。平纹织物质地坚牢,耐磨而挺括,手感较硬挺。斜纹织物光泽提高,手感较为松软,弹性较好,抗皱性及耐用性提高。缎纹织物比平纹,斜纹厚实,质地柔软,悬垂性好。纱线组织不同服装的风格不同。4服装的纱线组织相同,面料质地不同的定形变调例如，都是平纹质地的服装,棉麻丝毛等风格各异。棉织物光泽暗淡,外观自然朴实。麻织物有种粗细明显条影的麻状外观,粗犷豪放有立体感。羊毛织物有天然的卷曲,蓬松性好而有厚度,使冬季服装具有高档感。丝织物柔软,凉爽光滑,是设计夏季高档服装的首选面料。
3服装的色彩相同,面料质地不同的定形变调
在上述中已阐述有关各种面料质地的风格。同是红色,丝有丝的感觉,棉有棉的味道。同时，因每类织物的亲色性不同,染出来的红色在色相、明度、亮度等方面也有差异。同时面料的厚度也在发生改变。丝轻薄,毛厚重,以顺应季节的更迭变化。反之,服装的色彩不同,面料质地相同,也产生不同的效果。如老人喜欢深沉稳重的颜色,年轻人喜欢纯度高些的跳跃颜色,儿童喜欢明度高些的粉色调。这也是在服装设色中需考虑的。
4服装的图案相同,色相不同的定形变调
这种定型变调是根据原有色调将色相、明度、纯度做全面改变,使其完全不同的色调类型。在服装图案中的四方连续纹样或二方连续纹样中采用。图案中的四方连续纹样即花布。花布一般是机器印花,一套颜色一个花筒,考虑到成本的关系,在设计时用五套色左右。并根据大样的设计色调,保持明度、纯度不变,只变化色相(原有色相对比距离不变)的四到五种配色,或红色调或蓝色调或绿色调等,以满足消费者对同一种花形不同色调的偏好。学生在进行此类设计时,面料的图案不变,而变化的是图案的色调。如,同包装设计可形成较强的系列感。
5服装的外轮廓相同,内结构不同的定形变调
这种定型变调的方式,在服装结构设计及款式设计中应用较多。女装结构中的胸省转移,款式确定后,胸省可以设在上衣的任何位置,如领胸省,肩胸省,袖窿省,侧缝省,腰胸省等。当中。在舞蹈啦啦队创作中,必须根据所反映的生活和所表现的人物的情感、思想的需要去创作新的动作。创新是体育运动的目标,也是舞蹈啦啦队不断追求的目标。只有在编排上不断创新,才能让舞蹈动作更具生命力及艺术价值。作为一种综合舞蹈,舞蹈啦啦操由很多元素组成,融合集中了爵士、拉丁舞、民族舞、现代舞等众多不同风格种类的舞蹈元素,要在烘托赛场气氛、昂扬运动员战斗的热情。舞蹈啦啦队的舞蹈辅以道具的使用,具备独有的感召力。男装因追求技术的韵致美,较程式化。服装造型基本保持稳定的状态。男西装已有二百年历史,廓形无外乎H型T型X型等,内形的变化在:门襟是双排还是单排,纽扣是二粒、三粒或四粒,大袋是有袋盖还是无袋盖,袖叉纽扣是三粒或四粒等微变。反之,如果男西装大变,西装所固有的符号及稳定性荡然无存。西装或许就不叫西装了。以上方法说明在服装设计的设色表达中,一种款式一旦确定,可以根据面料质地、纱线组织、色彩、图案、肌理等进行许多次的创作。既先将服装款式的素描稿确定,复制多幅,然后根据上述方法进行定型变调的不间断创作。这种思维传达和训练方法可将服装的特质悉数表达完整。
6结论
本文将艺术设计中的“定型变调”引入到服装设色教学的尝试,拓宽了服装设色的又一表现手段,使得学生在服装设计的色彩练习中变得简单,明显提高了学生兴趣和教学效果。引申开去“,定型变调”的方法对其它艺术设计课程的色彩练习同样受用。
作者：李园园 单位：湘潭技师学院信息管理系
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