本文作者：王冬冬；成功正常投稿发表论文到《电影艺术》2014年01期,引用请注明来源400期刊网！

【摘要】：在电影文本中,无论是单镜头还是镜头组合,由画面主体、背景空间以及摄像机的运动三者之间的关系所形成的"形象词汇",对于诗意的产生具有着重要的影响,它决定了电影在叙事组合上产生意义的机制。电影的诗意产生于自由间接话语镜头。
【论文正文预览】：皮尔·保罗·帕索里尼认为,电影梦幻性的本质决定了电影应当是诗的。他所谓“诗的”,就是“神秘的”、“暧昧的”、“多义的”,是“非理性的”。帕索里尼的“诗的电影”理论的核心是对电影形象客观性的彻底否定。他认为“自由的(作者进入人物的内心)、间接的(不是作者的而是人
【文章分类号】：J905
【稿件关键词】：电影语言自由间接话语单镜头电影导演摄像机形象词运动影像符号诗性电影理论
【参考文献】:

• 黄文达;论“电影的本质是诗性的”[J];当代电影;2005年03期
• 夏莹;;象征性交换:鲍德里亚思想的阿基米德点[J];吉林大学社会科学学报;2008年02期
• 皮·保·帕索里尼,桑重,姜洪涛;诗的电影[J];世界电影;1984年01期
• 达德利·安德鲁,郝大铮;知觉[J];当代电影;1987年04期
• 楚汉;动画作为一种语言——从叙事工具到动画语言的转化[J];当代电影;1989年03期
• 徐增敏;历史的设问:电影是什么?[J];当代电影;1990年01期
• 戴锦华;《十诫》:现代人的两难处境[J];当代电影;1993年05期
• 宋光瑛;;复仇狂花:《亲切的金子》[J];当代电影;2006年06期
• 王迪;;电影剧作及其观念的变化[J];北京电影学院学报;1985年01期
• 邓烨;;电影剧本作为语言符号[J];北京电影学院学报;1986年02期
• 王冬冬;林梓浩;;帕索里尼的诗性电影语言分析[J];当代电影;2013年12期
• 方丽;;从历史唯物主义看鲍德里亚的“生产”与“交换”——基于《生产之镜》的文本考查[J];南京政治学院学报;2013年02期
• 崔君衍;现代电影理论信息(第二部分)[J];世界电影;1985年03期
• 邵雯艳;华语电影与中国戏曲[D];苏州大学;2010年
• 齐伟;电影观念的现代建构及其反思[D];上海大学;2013年
• 曹成利;影视语言的诗性研究[D];山东师范大学;2011年
• 杨丽丽;象征的社会整合功能探析[D];华东理工大学;2012年
• 张庆曼;塔可夫斯基电影的宗教情怀[D];上海戏剧学院;2009年
• 蔡景琦;论早期鲍德里亚思想及其与马克思的关联[D];复旦大学;2009年
• 张云;仿佛倒映，仿佛梦境[D];华东师范大学;2009年
• 熊仁松;论鲍德里亚媒介理论中的大众地位[D];华东师范大学;2009年
• 闫银超;鲍德里亚及其《象征交换与死亡》研究[D];西北师范大学;2009年
• 李鑫;真实的虚拟和虚拟的真实[D];安徽大学;2010年
• 许晓燕;从象征到他者的文化革命策略[D];苏州大学;2010年
• 戚琳;帕索里尼和他的电影诗性论[D];华东师范大学;2010年
• 苏珊·桑塔格;黄灿然;;关于对他人的酷刑[J];书城;2004年06期
• 田亦洲;;由特吕弗电影谈起——试析特吕弗电影的影响[J];山东电大学报;2008年03期
• 金宜鸿;金虎;;关于电影语言最小单位的思考[J];电影艺术;2010年06期
• 黄晓清;;电影诗人塔可夫斯基[J];创作评谭;2010年01期
• 高天红;;关于电影导演剧本的思考[J];电影文学;1995年09期
• 徐昭;;从西方电影史看电影语言的演进[J];电影艺术;1981年08期
• 楚汉;动画作为一种语言——从叙事工具到动画语言的转化[J];当代电影;1989年03期
• 闫彩蝶;身在好莱坞 不做白日梦——奥利弗·斯通的电影世界[J];电影;2005年09期
• 蒋昕臻;;经典的当代读解——《去年在马里昂巴德》的电影语言浅析[J];电影文学;2008年01期
• 李婧;翟志强;;人性终极价值的探索——基耶斯洛夫斯基电影思想内容的解读[J];才智;2010年19期
• 王春灿;;层出不穷的电影重复法[J];电影新作;1986年05期
• 钱春莲;;城市影像中的电视:个体身份和群体身份——内地、香港、台湾青年电影导演影片中的“城市”表征[A];求异与趋同——中国影视文化主体性追求与现代性建构：中国高等院校影视学会第十二届年会暨第五届中国影视高层论坛文集[C];2008年
• 路晓俐;张国森;王珮;吴晔华;;关于演播室摄像机图像与灯光照度关系的分析研究[A];2009中国电影电视技术学会影视技术文集[C];2010年
• 张阿利;;华语电影导演与中国西部影像[A];中国与世界影视文化多样性的现实与前景——中国高等院校影视学会第十一届年会暨第4届中国影视高层论坛论文集[C];2006年
• 李晓蓓;;中国电影导演的地理分布及其背景[A];中国地理学会2004年学术年会暨海峡两岸地理学术研讨会论文摘要集[C];2004年
• 彭磊;;光与影的效应[A];低碳经济与科学发展——吉林省第六届科学技术学术年会论文集[C];2010年
• 王建雄;;数字高清摄像机拍摄具有胶片效果画面及纪录电影胶片方法研究[A];中国电影电视技术学会影视科技论文集[C];2003年
• 郭晓冬;;我的几部电影的创作体会[A];银幕形象塑造——第十届“电影表演艺术学会奖”文集[C];2005年
• 宋亚军;扈文峰;;3D游戏的镜头艺术与实时影片技术探索[A];'2008系统仿真技术及其应用学术会议论文集[C];2008年
• 傅黎明;;从影视制作工艺流程的区别看数字电影的拍摄[A];中国电影电视技术学会影视科技论文集[C];2003年
• 张东钢;;视听语言的想象和人物心理刻画[A];电影表演创新集——第九届“电影表演艺术学会奖”文集[C];2003年
• 本报记者 姚志峰;伊朗导演马基德再选儿童视角[N];中华新闻报;2006年
• 记者 陈琳　吴丹;“只有摄像机才具有触碰现实的力量”[N];第一财经日报;2010年
• 本报记者 左丽慧;了解历史,以仪式的方式[N];郑州日报;2009年
• 记者 王小刚;金鸡国际影展获奖影片颁奖典礼举行[N];南昌日报;2009年
• 张楠;电影人呼吁创作不能“急功近利”[N];工人日报;2008年
• 记者　周婷玉;“不做高级点心，只做大饼油条”[N];新华每日电讯;2006年
• 记者 张谯星;以资源优势吸引优质文化项目进驻海南[N];海南日报;2011年
• 丁炜;无形创意需要有形保护[N];中国文化报;2011年
• 本报记者 姚志峰;孩子是电影永远的主角[N];中华新闻报;2007年
• 记者 端木晨阳;两岸三地电影人捐建灾区希望小学[N];中国电影报;2008年
• 孟岩;1987～2012台湾电影研究[D];上海戏剧学院;2013年
• 韩鸿;中国大众影像生产研究[D];四川大学;2004年
• 康宁;香港喜剧电影研究[D];上海大学;2010年
• 张明;藏地人类学纪录片研究[D];西南民族大学;2012年
• 齐伟;电影观念的现代建构及其反思[D];上海大学;2013年
• 张斌宁;从视淫到奇观——新时期以来中国电影阶段性影像特征的视觉文化研究[D];中国传媒大学;2010年
• 刘弢;基于认知符号架构下电影深层体系初探[D];华东师范大学;2011年
• 孙鹏;电影理论中的结构主义思想研究[D];南京师范大学;2012年
• 任艳;新世纪以来中国电影现实主义研究[D];辽宁大学;2013年
• 穆重怀;新俄罗斯电影（1991-2008）的时代转型[D];辽宁大学;2011年
• 祁鸣;007电影追逐场景的电影语言研究[D];西南交通大学;2013年
• 马榕;官话与方言：电影语言背后的政治文化逻辑[D];西南大学;2013年
• 辛鑫;色彩在电影语言中的应用研究[D];吉林艺术学院;2010年
• 岳扬;消费时代中国第六代电影导演话语方式的转变[D];广西师范大学;2013年
• 黄苏瑾;王家卫电影奇观探析[D];南京师范大学;2002年
• 黎霞;红土地上的追梦人[D];广西民族大学;2011年
• 董银雪;论纪录片创作对电影导演故事片创作的影响[D];重庆大学;2012年
• 温丽;钮承泽电影导演研究[D];西南大学;2013年
• 韩阳;浅析非线性编辑系统对电影语言的丰富[D];山东大学;2007年
• 李濯缨;论绘画元素与电影语言的共通点[D];四川大学;2007年

【稿件标题】：对帕索里尼关于“诗的电影”理论的再认识
【作者单位】：同济大学艺术与传媒学院广播电视编导系;
【发表期刊期数】：《电影艺术》2014年01期
【期刊简介】：《电影艺术》杂志是由中华人民共和国新闻出版总署、正式批准公开发行的优秀期刊，电影艺术杂志具有正规的双刊号，其中国内统一刊号：CN11-1528/J，国际刊号：ISSN0257-0181。电影艺术杂志社由中国文学艺术界联合会主管、中国电影家协会主办，本刊为刊。自创刊......更多电影艺术杂志社(http://www.400qikan.com/qk/10015/)投稿信息
【版权所有人】：王冬冬；

更多艺术类论文详细信息: 对帕索里尼关于“诗的电影”理论的再认识
http://www.400qikan.com/lunwen/yishu/16170.html

相关专题： 《电影艺术》相关期刊

推荐期刊：

软件工程师

中小学管理

IT时代周刊

上海丝绸

中华实用儿科临床杂志

广西物理

轴承

煤炭分析及利用

文明与宣传

教育与职业

上一篇：绿道休闲游憩功能的评价——以广州生物岛绿道为例
下一篇：20年代中国电影中特写镜头的视觉风格——肖像摄影与电影美学的关