本文作者：杜平；成功正常投稿发表论文到《商业文化(上半月)》2012年03期,引用请注明来源400期刊网！
【摘要】：在中国:"文人绘画"是中国传统艺术中一个非常重要的概念,这个概念的内涵具有多重性,人们对于它的理解也产生了不同的分歧,当前的艺术研究对文人绘画的理解有几种认识:从中国的绘画发展的全局性来思考中国绘画内在品质,普遍认为文人绘画史是独立化的风格样式和风格体系,其艺术上的特质就是笔墨情趣为标准的,不求形式化的诗、书、画、印的结合体,还有一部分人们认为文人画就是从画家的身份为标准所定义的形式,认为文人画就是文人之画或士大夫的画来证明,还有一部分人是这样人为地划分,以董其昌的"南北宗论说"为基础,其就是文人画就是南宗画。而宫廷的士大夫的文人绘画是清中叶时期产生的中西合璧化艺术形式。但是帝王们因为个人的审美趣味和喜好不同,使得中国绘画开始的中西合璧的道路,出现了一定的文化断层,因为帝王们太过于保守。清代中期以后的士大夫的思想意识回到了传统,但是与唐宋元那种经典的绘画,雅致的审美相比较已经显得有点"萎靡"。而在这种断层和"萎靡"之中,去重新思考明代早期中国的油画对于在我们自身文化传统之中去重新审视中西艺术的差异无疑是具有很现实的意义。
【论文正文预览】：在中国古代的传统的绘画历史上来看,文人绘画是一个重要的派别,是中国绘画的一种风格的样式,注重的是笔墨情趣,体现的是文人的趣味,发生于宋大成于元,明清继续流变,折中的观点主要是注重于绘画的风格上来说明的并且是从中国绘画的特质上来更加进一步来证明的,来定义的文人绘
【文章分类号】：J205
【稿件关键词】：文人画风格宫廷绘画西方绘画断层
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【稿件标题】：文人画是人物画吗|清代文人绘画人物画审美浅谈
【作者单位】：河南大学;
【发表期刊期数】：《商业文化(上半月)》2012年03期
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